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书籍的插图。“地貌画”的概念今日已罕用。其实若以当今视角看，奥伦的作品都是典型的风景画或场景画，以风光和建筑为表现的主体，人物反倒次要了。

1834年，他走出了欧洲，去到了土耳其，然后在安娜托利亚、叙利亚、巴勒斯坦行走，作画数百幅，并于1838年出版了《康士坦丁堡暨小亚细亚七个教堂的风光》（Constantinople　and　the　Scenery　of　the　Seven　Churches　of　Asia　Minor），为上下两册。此外，里夫所作的《土耳其与意大利的人物及装束》（Emily　Reeve；　Character　and　Costume　in　Turkey　and　Italy；　London；　1840），也大量采用了奥伦的画作。

中东之行结束后，奥伦便奔赴远东的中国。对当时的欧洲人而言，中国只是商人、教士和士兵的目的地，赴华的建筑师屈指可数，奥伦是其中之一。中国之行让奥伦发现了宝库，对一个欧洲人来说，中国的绘画元素之丰富，实在超乎想象，让他亢奋不已。他下笔如有神，创作的佳作无数。回国后，便出版了《古老中华帝国的风光、建筑及社会习俗图景》（《中华帝国图景》）一书。

作为著名建筑师，奥伦还参与创立了英国皇家建筑师协会。他因心脏一直不佳，自1860年后，便难以远行了，绘画及建筑设计的工作，也均告放缓。他于1872年过世，享年68岁。

《中华帝国图景》

（Thomas　Allom　&　George　Newenham　Wright；　China；　in　a　series　of　Views；　Displaying　the　Scenery；　Architecture；　and　Social　Habits　of　that　Ancient　Empire；　London；　1842）

该书由伦敦的Fisher　&　Son公司首版于1842年，共含128幅钢板雕刻的奥伦作品。该书由赖特牧师（（1790～1877）撰写图片说明，并对中国历史作了简明介绍，主要论及中英关系及1840年的第一次鸦片战争。奥伦的画作气派恢宏，总体格调类似一幅幅巨大的舞台布景，无论山水还是建筑，氛围都似人间仙境。他对光影的强调，更加深了画面的剧场效果。由于奥伦对细节近乎执著，这些画作，完全具备了历史文档的价值。这些画作的钢板雕刻由不同的雕工完成，工艺精湛，堪称完美无缺。书　包　网　txt小说上传分享

第七章　宏大的东方场景（2）

通过画面对比，可看出奥伦受前人亚历山大影响不小。但他后来居上，在气魄、场面、细节和氛围方面，把亚历山大比了下去。不过，他的浪漫情怀，使他对现实美化过度。而希腊、罗马传统的影响，又使他偏爱崇高静穆，替中国的场景，染上太多欧洲古典色彩，粗粗一看，总以为画的不是中国。

该书在英国出版过三次。第一次由Fisher　&　Son公司于1842年出版，第二次由Peter　Jackson公司于1845年出版，第三次由T