第6部分(第3/4 页)

，那个视觉效果，一定很像克利早年未走抽象路线时的田园画，郁郁苍苍的小树林里，露出三两的暖红屋顶，上面矗立着可爱的小烟囱，矮矮的屋檐下，安居乐业的一家人。那是我喜欢的、童话质地的笃定和安心。

绿色是休憩和疗伤色，好像长句子的逗号、中转站的座椅、雷雨中的电话亭、第一抹春日的暖阳。茜茜公主的爸爸，让她在不开心的时候，就去森林里走走，这里面大概也有绿色的镇定作用。

绿色之美很深邃——伍尔芙喜欢用一些惊险着落的句子，去形容女人的美，有一个是“脸色像百合花一样苍白，眼睛像雪松那样幽暗”，伍尔芙到底是一个优秀画家的妹妹，兼一群艺术家的精神领袖，这个搭色还是很精准的。古井般幽深的绿眼睛，配百合花瓣样细白的肤色，真是踩准韵脚了，此种配置，最好的代言人，就是《飘》里的费雯丽。看过电影的人都应该记得，黑妈妈为了保护郝思嘉的白皮肤，总是寸步不离地在她身后撑着小阳伞。至于绿眼睛，米切尔第一眼看见费雯丽就说“天啊，她的绿眼睛在跳舞！”十六岁时颠倒众生的舞会上，她穿的是绿裙子，白瑞德做投机生意，给爱美成性的她，送来的也是一顶绿帽子。后来她落魄农庄，又裁剪了绿窗帘做新裙子，去找白同学借钱。而这一切的绿，都是为了给费雯丽的绿眼睛押韵。

如果是东方人，用绿就得小心一点，因为我们皮肤微黄，色彩亮度和兼容度都不够，张小娴很偏爱绿色，我仔细地研究了她的照片，涂的是那种淡淡的水绿眼影，粉底是象牙白，腮红是若有若无的一点桃子红，整体感觉还蛮清新干净的。

对于肉体而言，绿色多少有点超现实，是眼睛这种细处也罢了，如是大面积就很可怕。少时看《绿山墙的安妮》，安妮小时候非常臭美，视自己的红头发为外型败笔，终于有一次，在养母出游的时候，她用零花钱买了一瓶廉价染色剂，把头发给染了，等养母回家的时候，看见的居然是一个绿发少女！大家狂笑不止，安妮深感羞耻，从此治愈了她肤浅的虚荣心。这个故事和书里的其他章节一样，让人掩嘴偷笑的轻喜剧风格，有点成长的、蚊子轻叮的细微烦恼，但绝不至于走到悲剧那么远。

卡萨特的画常常让我觉得板滞，不过我很喜欢她笔下的绿，那种绿接近中国古诗里的“碧”，是一种润泽、柔软、饱和、清浅的蓝绿色，这种颜色好像溶解了很多水分——卡萨特一生都很亲水，她寓居法国，唯一不习惯的就是法国当时的洗浴习惯不及美国人勤快，她还特地让工人加装了一间浴室，她也喜欢画水景。

高纯度的蓝绿，则是一种危险的中间色，有个德国色彩专家说，喜欢这种颜色的人，很多是孤僻的天才，我想到一个实例，张爱玲同学《传奇》的首印封面，就是蓝绿色。她还喜欢穿这种颜色的华服，我的妈呀，除了长期受忽视，度过荒芜青春期后，急于抓人眼球的古怪少女，谁敢把这种广告色往身上披挂。

我还记得很多绿色的书。他们多数是一些草木书，或清凉之作。比如《日本古典俳句选》、《如梦记》、汪曾祺的《人间草木》、潘富俊的《楚辞植物图鉴》、黑塞的《堤契诺之歌》就是浅浅的水绿封面，像无风的一池春水，这本书也非常宁静淡泊，一个反战的德国人，远离喧哗躁热的名利纷争，杜绝交际，隐居山林写下的文字，记下紫色的暮霭、金绿的桑树、日落时蝶翅般斑斓的山谷、沽蓝色的澄净湖泊、旭日初暖的森林里小小的散步。最激怒我的绿色封面，是顾村言那本《人间有味》，刺目的，简直有点野蛮的黄绿，记号笔那种荧光色，和顾那本安静朴素的植物心性的书，太冲突了。前一阵子读的托马斯·沃尔夫传记，封面是一种调和绿，像软玉，那种绿本身很随和、安静，让人舒缓，但沃尔夫本人，是个体内有很多青春际物质涌动，像盆没兑好的洗澡水那样，忽冷忽热，生命力很旺盛的人，我觉得他是红色的。

有绿色的地方，就有红。绿肥红瘦，红男绿女，那都是老搭档了。《挪威的森林》里，渡边喜欢的女孩叫绿子，她有个姐姐叫桃子。《一帘幽梦》里，紫菱的姐姐叫绿萍。红这个字，入名字，不小心就俗艳了，绿字用的好，倒有种夏日早晨的清新。一个过于诗意的字，很容易就飘了，最好用具象，植物气质的压一下，比如“绿珠”、“绿野”、“绿萍”。一虚一实，比较稳妥。

画眉

夜读《老学庵笔记》，摘抄一段如下：

“东坡《牡丹诗》云：‘一朵妖红翠欲流。’初不晓‘翠欲流’为何物语。及游成都，过木行街，有大署市肆曰‘郭家鲜翠红紫铺’。问