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我喜欢这样的人——当我看着他的时候，他不会把目光移开。

我想，如果不是那个人，是其他的谁送他去医院对泽年来说都大同小异。可重要的是，我是他们彼此的交集，就像桥梁一样，可以为他们传达最多关于彼此的信息——我明白他这次约我的意思，哪怕那不是他的全部目的，但如果能听听关于那人的只字片语也是好的。

从小到大，我从老师长辈那里听的最多的赞美就是个性沉稳，善解人意。假使真是这样，这话不如由我来替他开口：“怎么了，和那家伙吵架了？”

他没有马上回答，我对答案却早已心知肚明。

地铁门开了又关，有人上、也有人下，对面两个喋喋不休拉家常的中年妇女换成了莫不相识的一男一女。

“……也不算，”在一段停顿之后，他终于承认：“总之，不在一起了。”

“为什么？”

泽年努力装得无所谓，撇撇头说着，“他太爱钻牛角尖，凡事都逼得太紧。好像不论我怎么做都不能让他满意，他几分钟就能搞定的事，我或许要做一个小时……我觉得在一起太累了，真的没意思。”

他说这些的时候，双手交握着。

我低头看到那枚戒指还戴在他的手指上。被剖光了的表面，廉价却不乏精细的做工，戴久了轮廓就变得黯淡粗糙，想必他洗澡时都从不摘下来。

眼前的李泽年，仿佛一个刚从自己的小世界里走出来一些的人。因为杨生，他不再因为缺乏所谓的常识而感到困惑。他清楚的知道自己生活的地方在北半球；知道月亮的盈亏原来每月都有；没有强悍的思维逻辑，却知道了12个苹果怎样称3次就找出不同的那一个；学不来物理，但也懂得了一个东西是否会被风刮起来与它本身的重量无关。

每个人都有自己的软肋，用笨拙的方式而为彼此努力并不可笑，相反，很珍贵。

他确实把那个人当作是宝，所以才愿意一再退守自己的底线，在一次又一次的伤心难过之后还是想要拼命在一起。即便在学校一呼百应，在杨生面前却对自己的无知和傻气毫无保留，对感情的这种热烈而真挚，我知道我并没有看错他。

地铁到站前，他最终还是旁敲侧击的问我了杨生的近况。

我想了想，“还行吧。”

他不再多说什么。

毕竟都是有自尊有羞耻心的人，被伤的时候也会觉得疼。悬崖之前的宽容可以有一百次，一千次，一万次，可是在那之后，一切归零。

画展上被作品吸引的李泽年走在我的前面。空旷的展览中心里容纳下不少慕名而来的人群，整面天花板上都被设计成别具匠心的透明玻璃窗，展厅的一道道白色墙壁将这里割裂成诸多空间。我看到他在莫奈的画前停了很久，正如这幅画的名字《持紫花地丁的卡缪》一样，画中一个身着深色长衣，头戴礼帽的女人正婀娜静坐在一张碎花硬椅上，左手持着几株紫色花簇。

“卡缪就是他的太太，”泽年回过头来，“莫奈见到卡缪的时候一见倾心，但后来因为父亲反感他和卡缪在一起，断绝了所有对他的经济支持，莫奈当时还没有成名，所以日子过得穷困潦倒，据说当时因为没有钱买画布，还要把画好的油画上的油彩刮掉，才能重复使用。”

“莫奈有一副很出名的油画，画的是日出吧？在那发表之后，日子应该好过很多了吧。”

“嗯，你说的应该是《日出？印象》，不过那是五六年之后的事了。虽然一直遭到父亲反对，他还是和卡缪结婚了，那时候莫奈还是个一贫如洗的穷小子。”

在莫奈的画里，确实很难看出画家这一生有过那么多与贫穷结伴的日子。和那个时代多数极端的抽象和行为艺术相比，莫奈的画大多都是南国的温和天气，静谧的乡间风光，有天有海，光与影在暖色调的画布上交相辉映。

这是李泽年最喜欢的画家之一，我一点也不觉得奇怪。

“看到《持紫花地丁的卡缪》，很多人就会对莫奈和卡缪的这一段感情津津乐道。晚年的莫奈在完成壁画《睡莲》之后的第二天就辞世了，葬在夫人的墓地。”泽年看着画，仿佛还未从莫奈的话题中跳出来，“所以说，即便外界怎样阻挠，只要有爱，想尽办法总还是可以在一起的。”……如果还是不能，那或许就是找错了人。

他们分手两个月之后的一个晚上，歪打正着的在宿舍区撞面。

两个人都想要举重若轻地开口说说话，可是绕着整个宿舍区晃了一圈，谁也没有说话。