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一旦从这个角度认识问题，就会在相当多的童话故事中发现类似的情况，当女儿与母亲特别是与继母发生对立冲突时，父亲常常是不存在的，或者存在也是无济于事的。

这隐喻地象征了一种家庭格局：缺乏父亲影响的家庭格局。

二，在这个童话中，持有魔镜的王后是以继母的身份出现的，她对白雪公主的迫害以及白雪公主在这种迫害中成长的过程是故事的主线。

在各民族童话故事中常常会出现凶恶的继母形象；而在继母的压迫下成长起来的小女孩，往往是这些童话中令人同情和倾心的主人公。她们追求幸福的过程，也就是摆脱继母迫害的过程。

或许在生活中，继母确实有虐待前妻儿女的倾向，当童话故事将继母的虐待作为年幼的女主人公追求幸福的对立面时，这不是不可以理解的。

然而，当我们看到众多童话故事中类似的小女孩都在继母的环境下长大，而很少发现她们生母的存在时，我们却慢慢探到了事情的深处。

我们不得不说，继母在这些童话中其实是转化了的生母形象。

继母是存在的，但毕竟是不太普遍的社会现象，而对女儿粗暴专横的亲生母亲却并不鲜见。继母其实是这一类生母的象征。这是我们在这一类故事中的发现。

三，这样，持有魔镜的王后对白雪公主的嫉妒就有了真正的含义，这其实是母亲对女儿的嫉妒，是上一代女人对下一代女孩的嫉妒。

这种嫉妒，细心的读者可以在不少文学作品中看到。

甚至在生活中也能够看到这样的典型。在一些家庭中，母亲对逐渐长大的女儿暴露出十分明显的嫉妒来，并由此发生种种排斥女儿的做法。

当然，母亲嫉妒的极端行为是极少的；但一般的嫉妒与排斥，却可能以不被人觉察的方式普遍存在着。

这种做母亲的嫉妒，本质上又是做妻子的嫉妒。

第44节：不会真正长大

四，这样，我们就可以领会，何以白雪公主到了七岁的时候，魔镜才会对王后说，她已经不是世上最漂亮的女人了，白雪公主已经超越了她。

这是现实生活的写照。

刚出生的女儿对母亲是不会有太大刺激的，也很难引起她更多的嫉妒。即使丈夫对小女婴十分喜爱，做母亲的也还更多地把女儿当做一个需要自己照料的幼小生命。

然而，随着女儿一天天长大，越来越表现出明显的性特征，越来越美丽，与父亲的关系也越来越亲密时，母亲肯定要承受一种刺激和压力。

七岁的女儿有可能使母亲的嫉妒有了多一点的表现。魔镜在这个时刻发出告示，无疑是有“生活依据”的。

五，在魔镜王后的迫害下，白雪公主离开王宫跑到森林里去了。

魔镜王后的迫害行为在生活中可以视为母亲对女儿的排斥。

而从白雪公主的角色理解，她离开王宫来到大森林，可以视为生活中女儿在回避母亲压力时离家出走的倾向。

这是女孩成长过程中自然而然出现的倾向。

六，七个小矮人在森林中的小木屋出现了，他们对于白雪公主无疑具有重大的人生意义。

对于一个逃离家庭的小女孩，七个小矮人像女孩通常在生活中会遇到的男孩子，会成为她的伙伴。她在他们的环卫与帮助下成长起来，离开了这些小伙伴，她永远不会真正长大。

倘若再对七个小矮人扮演的角色做更深细的探究，我们又发现，他们并不完全像小女孩的同龄伙伴，而更像她的兄长，小矮人们像保护小妹妹一样保护着她。

进一步体验七个小矮人与白雪公主的情感关系，可能发现一种更为隐蔽的意义：七个小矮人对白雪公主的关照与保护带有父爱的意味。

他们每次出门前的谆谆告诫，他们的一次次救援，都像父爱般笼罩在年幼单纯的小女孩身上。这不太像同龄男孩对女孩的照顾，更像父辈对女孩的保护。特别是当他们有权力守在被毒死的白雪公主的玻璃棺旁，并有权力将玻璃棺中的白雪公主送给王子时，显然更是十足的父亲角色。

不管编故事的人如何无意识，不管七个小矮人与父亲的形象多么遥远，父亲的角色、父亲的作用却通过这些情节隐蔽地渗透进来。当七个小矮人将玻璃棺中的白雪公主送给真诚爱上她的王子时，颇像考察了女婿之后的父亲，放心地嫁出了心爱的女儿。

我们再稍稍深入体会一下《白雪公主》故事本身，又会发现：七个小矮人在