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多碎散的时间轴和故事轴穿插起来的纪录片，没有哪一个故事是从头拍到尾的，线索也很多。所以叙事的节奏张力，其实有很大的文章可以做……”

冯见雄聊着聊着，就把自己的核心诉求，高屋建瓴地和盘托出。

丁理慧学的是编导专业，而影视导演最重要的一项权限，就是最后成片的剪辑。

所以，丁理慧从学校里苦学到的知识，也是有很多关于剪辑的。

冯见雄刚才说的这些，她稍微消化一下就能够听懂。

既然《舌尖》会被拍成一部由旁白解说为线索穿插的纪录片，那么最后必然会导致一个问题那就是旁白文案的线索、起承转合逻辑，多少会潜移默化地影响到导演的剪辑节奏。

打个比方吧，比如在某一集里，前面还在描述某广市律师家庭的煲汤亲情、深市富士康打工妹的食堂菜、主管人员的湘南腊鱼腊肉家乡菜。

而文案里下一句来个“然而，这一切都与顾涛没有关系”，立刻就可以把节奏带走，然后把镜头拉到深山里，拍几个电网巡线检修工的工作餐故事。

这就属于典型的“解说带节奏”。

在绝大多数的纪录片里，乃至所有的商业片里，这种情况是不太可能出现的。

但是，在“舌尖体”这个以文案为剪辑线索的纪录片里，这种特例偏偏是可以存在的如果文案做的时候，起承转合就带了节奏，说不定陈导最后剪辑的时候，就会顺着文案把每一部分的内容，给按照这个线索的顺序嵌入进去。

当然，最后会被取用的素材，还是那些素材，这点上依然100％是由陈导亲自拍板的，文案工作的人丝毫不能置喙。

文案人员能带的节奏，只是这些素材出现的前后顺序，也就是最后成片里先放哪个后放哪个、是一次性放到底，还是穿插着放？如果穿插，是两次穿插完还是三次穿插完？

丁理慧跟冯见雄细细磋商了很久，总算闹明白冯见雄的意图了：

冯见雄就是想通过她，来给这部片子带节奏。

而如果今天丁理慧没有成为本片的首席配音，并且她本人也学过编导、能够对文案的攒稿有影响力的话。那么，冯见雄本来是准备到片子外景拍完、进入后期制作时，再亲自给陈导塞黑钱，说服陈导带节奏的。

可是，弄明白这一点后，丁理慧又发现一个更加想不通的问题。

“可是，你费尽心机，让我夺取文案线索节奏的主导权，有什么用呢？我开始还以为你是想再往片子里加塞植入式广告，加入你想要的内容。

结果你对于内容并没有额外的要求，只是希望最后由你指导这些素材的排序，这有什么意义呢？”

换句话说，丁理慧想不通冯见雄费尽心机促成这事儿之后，他自己能捞到什么好处。

丁理慧是绝对不相信冯见雄会是一个艺术家、有艺术操守的。

这厮从来都是无利不起早。

“想知道？后面这番话，听过你就当烂在自己耳朵里。我是拿你当自己人，才告诉你的。”冯见雄摘下眼镜，揉了揉自己酸痛的鼻梁，这才郑重地确认道。

“爽快点儿！我还不知道轻重缓急呢？”丁理慧却是难得地爽气了一把，很豪放地示意冯见雄别特么墨迹，“难不成你还指望我和纱纱都做你的女人，你特么才相信我们？有屁就放！”

冯见雄竟然被对方说得微微有些脸红，心中也是暗忖：学传媒的女生，果然说话都是跟无良小编一样唯眼球论……若论口舌之争上的节操值，这些人恐怕是不存在的。

旁边本来听得挺有味的马和纱，也被丁理慧这句炸弹一样的话惊得脸色通红，走也不是留下也不是。

“咳咳……那我就告诉你，这背后的商业逻辑。”冯见雄酝酿了一个道貌岸然的仪态，一板一眼地说，

“事实上，你应该知道。近年来美食节目并不少，哪怕是央视系的、以权威客观著称的纪录片，也不止这一部。而其他那些先前的作品，收视率和社会影响力都不是很高。所以，如果是打着‘因为华夏人大多是吃货’这种心态，就觉得拍美食番纪录片就能火，那就大错特错了。”

冯见雄刚慢条斯理地说到这儿，丁理慧就打断了他：“别说这些废话，你这只是在分析你为什么认为这部片子会火、值得投资。但你没说你为什么这么看重剪辑和文案的带节奏，别答非所问啊！”

“你急啥！这道理是一脉相承的，你听我慢慢说完！”冯见雄很不忿被人插嘴，板着脸训斥了一