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，但用多了，观众只能恨导演看扁了自己的智商。

本剧恰恰犯了这样的错误，首先是陈龙毫无道理地装酷，其次赶尸人莫名其妙地出走……。一个个意外的情节接踵而来，看似剧情好象丰富了，但前面即没有铺垫，后面也没有产生多大的后果，这样与主杆完全游离，让人只有拼凑的感觉。

一部剧就这样被无情地被拆散了，毫无悬念可言。

最令人可笑的是，在剧情的结尾处，一个马夫突然冒出来自称三点红，这不能不让人感到突兀。一个好的悬疑片结局让人突兀是应该的，但同样应该在情理之中，没有任何推敲，给予了一个答案，显然是全然不负责的表现。

本来这一部滥片不值得如此分析，但令我没有想到的是，此片竟然放在了贺岁档。难道我们的观众在黄金档期中要看一部如此弱智的影片吗？既不搞笑，又无悬念可言，浪费那钱财还不如逛逛商场来得爽快！

每年的贺岁影片大战受益的都是观众，片子多，风格不同，质量一般也都说得过去，商业文艺两不误的。但今年突然冒出这么一部影片来，欺骗观众也只是一时，那还不是大问题，若毁坏了黄金档的名声，恐怕影响之深远是我们始料未及的。

韩兮

2005年于通县

《穿越美国》：化解与理解

化解是一个过程，理解是一个结果，于是我们看到了一部美国另类的公路片《穿越美国》。

说其另类有两方面的原因，第一方面是关于公路片的。行走在路上，大多数电影无论从影片的镜头上还是影片的故事上来说都极为张扬，这种张扬是外在的，令人意想不到的，甚至有可能有些变态。但此片却显得极度温情，这是公路片中极为少有了，尤其作为一部美国片来说。当然，也有许多两个人默默谈情一路走下去的影片，有点忧伤有点彷徨，但那是欧式的文艺片做法。

另类的第二个原因是影片所涉及到的敏感话题及情节，变性人，男妓，种族等等。在美国拍这些话题的影片常规做法是套上一个惊险的故事，或者采用纪实感觉的，象《穿越美国》这种典型家庭伦理的温情做法极为少有。

所以，此片的另类是相对于另类而另类的。

如果说负负为正的话，那么我们可以将《穿越美国》看成一部典型的剧情片，但这部剧情片却无法避免地涉及到即便是美国也十分敏感的一些话题。

说实话，看完此片，我多少还是有些怀疑中国观众的接受能力，好在那是美国，可以这种距离会不会影响了我们的理解呢？这是一个问题。

布莉，一个想成为女人的男人，也开始做了手术，但还差最后一个重要步骤。

陶比，男妓，一个想成为A片明星，想见到自己亲生父亲的未成年人。

这两个身份特殊的人竟然是父子关系，仅凭这个创意，我们知道影片内在的张力便有多足了。于是，故事开始了。

一般来说，影片大凡牵扯到父子关系的，影评家们便会用两种理论来解释，一种是弑父，一种是赎罪。就本片的情节而言，布莉作为一个男人时的不小心造成了儿子现在的惨状，这似乎是一个可以解读成赎罪的影片，但事实上是如此吗？

整部影片下来，布莉虽然带着陶比一路走下去，但可以看出其实他（她）并不想改变儿子什么，当然，诸如毒品这种事是危及生命的必须改正。但陶比偷东西等事件根本就不在布莉的考虑范围内。同样的，布莉也没有极度想给与陶比什么东西。这样看来，布莉带陶比走很大程度上是由于这是一个不能推卸掉的责任，他只有去完成。

但我们看到影片结尾的时候，布莉最大的心愿达成，成为了一个女人的时候，她却无法高兴起来，是因为儿子不在身边。

布莉可以不象父亲一样地教育或管理儿子，但他却不能离开儿子，难道这是源于亲情吗？

答案是否定的。

当布莉带着陶比回家的那一刻起，我们隐约得可以知道布莉的童年也并不好，当然和陶比继父的所为不一样，布莉的童年是造成他性别模糊的主要原因。

而长大之后，当他想成为一个女人的时候，家庭抛弃了他。这样的人对亲情的表现往往是极度冷漠的，布莉当然也是如此。

所以，一种上随着情节发展虽然这父子俩关系在递进，但并没有让人感到丝毫的亲情关系。布莉注重自己的胡子恐怕比注重陶比更要深一些。

我们当然也就不难理解，当布莉的母亲要留下陶比的时候，布莉虽然有