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的戏。”

在大家的支持下，他毅然决定停演《封神榜》。

但演什么戏呢？

他想到了历史上亡国的教训，于是夜以继日地编写了连台本戏《满清三

百年》，其中主要内容有《明末遗恨》、《洪承畴》、《董小宛》等戏，这

三个戏，与周信芳合作整理的是尤金圭。

《明末遗恨》写明末闯王兵围北京，崇祯皇帝与司礼太监王承恩夜行巡

视，见军士面有饥色，意志消沉，就夜访各大臣，要他们募捐军饷。不料，

众大臣的府第依然灯红酒绿，笙管鼓乐。当崇祯帝提到捐饷之事时，官僚们

故作窘态，百般推诿。崇祯帝至此才恍然大悟：国弱民穷，皆因贪官污吏享

乐肥私所造成。他感叹大势已去。国难难救，于是在煤山自缢而死。

这个戏着重揭露官僚只图私利、不顾国亡的丑恶嘴脸，辛辣地嘲讽了当

时国民党统治者的腐败无能，以激起人民群众民族自救的斗志。这出戏，周

信芳是根据潘月樵的旧本加以改编的，加进了昆曲《铁冠图》的“杀官”、

“撞钟”等戏的情节，并增添了大段的〔反二黄〕唱腔，增强了戏的艺术感

染力。

当时，在新天蟾舞台上演了这出戏，演出阵容很强，挂头牌的除了周信

芳外，还有南方四大名旦之一的小杨月楼和赵如泉、杨瑞亭。其他主要演员，

有刘奎官、刘汉臣、王芸芳、刘斌昆等。

《明末遗恨》演出了半年之久，天天客满。戏中，当周信芳借崇祯皇帝

之口，说“卖国的汉奸《明末遗恨》中饰崇祯皇帝何其多”时，台下轰动（一

九三七年）了。他又悲愤地对两个皇太子说：“你们要知道，亡了国的人就

没有自由了。”这时，台下掌声如雷，全场观众群情激愤，甚至有人哭了起

来。

这一时期，周信芳还演出了《洪承畴》、《董小宛》。洪承畴是明末蓟

辽总督。清兵入侵，洪承畴领兵御之于松山。军败，洪被俘，遂叛国投敌。

满清封他为招抚南总督军务大学士，使率军南下。洪母闻讯，怒筑“六离门”，

以示“六亲不认，众叛亲离”之意，闭门不纳，痛斥其叛国之罪，并令洪子

投义军抗清。她与洪妻自焚殉节。《董小宛》则是写明末四公子之一的冒辟

疆与秦淮名妓董小宛相爱。洪承畴与冒有隙。洪承畴降清后，向清世祖力誉

小宛之美。世祖召小宛入宫，纳为妃，冒辟疆乔装入宫，与小宛诀别，被世

祖得知，怒而欲斩冒辟疆。幸小宛求救，冒才得以释放。

这两出戏都揭露和鞭挞了汉奸的投降行径，歌颂了民族气节。在当时很

富有现实意义，确实起到了周信芳所力求达到的“唤起人心，齐力救亡”的

战斗作用。

“一·二八”淞沪战争以后，周信芳与天蟾舞台老板、大流氓顾竹轩决

裂，脱离了天蟾舞台。他约了一批志同道合的伙伴，组织了“移风剧社”。

成立时，剧社仅十六个人。其中演员有：周信芳、周五宝、刘斌昆、王芸芳、

王瀛洲；乐队七人；服装三人。移风社由周信芳任社长。下设演员队和乐队。

演员队队长是周五宝，副队长刘斌昆。

脱离天蟾

周信芳是在天蟾舞台唱红的，为什么又要脱离天蟾呢？

天蟾舞台在英租界四马路附近的虞洽卿路闹市地段。剧场的设备与规

模，在当时的上海滩上首屈一指，一、二、三层楼连包厢，三千五百个座位，

戏台在上海也是最堂皇

的。

旧社会在上海开戏馆、茶园的，都得有点势力，不是大大小小的“闻人”，

也得有“闻人”作后台。天蟾舞台的老板顾竹轩，是个人过“青帮”、做过

探目、开过香堂的“海上闻人”。他在上海各个行业中收下的徒子徒孙，有

上万人之众，多半是黑道和半黑道中的人物，其中不乏亡命之徒。虽然他在

当时黑社会中的地位比不上黄金荣、杜月笙、张啸林“三大亨”，但由于他

动辄指使手下演出全武行，故而颇使一般市民谈顾色变。他