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上走走，说话一板一眼咬文嚼字的，还不把善良的劳动人民给吓死呀？但是拍戏就不一样了，想整成什么样就什么样，还会有专门的老师教你怎么说话，怎么做动作，包括手的位置等等，都和现在不一样。总之只有在古装戏里我们才能自由自在地变成大户人家的小姐，而不被大家看成是怪物。

时装剧拍多了之后，这个念头越发强烈。古装戏其实很多时候和吊威亚是连在一起的。不过因为我从小体育好，所以一开始我还真不像别的女演员那样，吊威亚能吊得魂都吓掉。我第一次吊威亚的感觉就特好，自己想象自己像仙女似的，飞来飞去，一劈腿，一个180度的横叉，让导演满意极了。现在回想起来，我对吊威亚天生的信赖可能也和我对于威亚的“无知”有关。真的，在我接拍武戏之前，我从来没有想过吊威亚有可能出现危险。我无比信赖吊威亚，是因为无知者无畏。哈哈，所以就有了后来的差点死翘翘的吊威亚的经历。

那是在河北涿州影视基地拍摄《煎炸三宝》的时候。那个剧组用的是那种可以升降的真正的大吊车，呜呜呜的，看上去就是很专业的样子。其中有一个情节要求我饰演的侠女从空中飞下来，大家可以想象一下，不仅要飞还要飞得很漂亮，要在空中飞出不食人间烟火的感觉。落地，而且要轻飘飘地做出一个非常漂亮的ending　pose。威亚吊太久，会感觉腿发软，因为毕竟长时间不着地嘛，而且威亚勒太紧肯定阻止血液循环呀。所以我一次次被吊到半空中，然后又一次次被放下来，所有导演都是这样的。我一次次被吊上去，又一次次放下来，他也没说觉得不行，但是他就是一遍一遍再一遍，多拍几条，然后再从中挑选效果最好的——导演都是这样的，其实不食人间烟火、不知人间疾苦的是他们。不然他们吊过一次就不会这么苛刻了。

那一次吊威亚，我记得钢丝是吊在大腿和背上。其中有一次钢丝刚好勒在颈动脉那儿，一放上去就不行了，感觉只有出的气儿没有进的气儿了。武术指导一下就急了，大声嚷嚷叫着赶快放下来。一下地我就软下去了——真是从来没有那么脆弱、那么女人过呀。回到家我才发现，只要勒的地方，全都是青紫色的。

要说因为我瘦，所以吊威亚还行，真正受苦受累的还是那些偏胖的男演员，一米八的个儿一百七八十斤，威亚都勒在肉里头，真是活受罪呀。所以，如果你恨一个人，就让他去当演员吧，把他先养胖了再去吊威亚，肯定能解恨。我们这些人都不知道前世是作了什么孽，现在要遭这样的罪。

吊威亚对于演员而言是最恐怖的事，而对于演员而言，还有一件次恐怖的事就是骑马。可以这么说，作为一个演员，不会骑马也算是能力上的一大缺陷吧。

三次死里逃生记（2）

骑马也跟大家想得有点儿不一样。一般来说，武戏可以找替身，但是骑马则一般不会。我从小就喜欢骑马，这也是从小就开始的一项爱好。就算不拍骑马戏的时候，我也是一边骑还一边拿着缰绳甩的那种，我特别喜欢在马背上飞驰的感觉。

一般来说，拍戏之前我们会和马培养一下感情。片场的马都是经过驯马师驯过的，不会性子特别野。所以我们和马熟悉的时间也不会特别长，就几分钟吧。在这几分钟里，有些事情是一定要注意的。包括没事儿的时候您自己去骑马也是这样，就是一定不要站在马的后腿、侧面，就是它容易起脚的位置千万不能站。马是通感情的，能听得懂人话——您不信就算了，反正我一直这么觉得——可以拍拍他的鼻子，和它说说话。要是现场有胡萝卜、大白菜什么的，也可以主动喂给它，示示好。

那一场戏是我骑马飞奔。我骑马的技术一般来说没问题，有问题的是片场的地况——特别差！地面凹凸不平，然后净是大大小小的鹅卵石。结果马可能也不太适应这样的地况，跑到速度最快的时候，一不小心踩到一块鹅卵石上，我立马从马头那边呈抛物线方向飞出去。在飞出去的过程中我还很清醒：我先是看见马的耳朵，棕色的、很精神；然后是马的那张大嘴，呼哧呼哧的，嘴边还带着白沫；最后是草地，“嘭”的一声，我被结结实实地甩到地上，屁股最先和地面亲密接触，然后就是一阵钻心的疼……

马夫噔噔噔跑过来看情况，摔出去那一下连衣服都给蹭破了，劲儿确实够大的。但是我的情况还好，基本上属于皮外伤。但是马就不同了，马夫后来说那马都骨折了，一点儿钱全垫进去了，还不够给马治病的。

幸亏，我是一个比马还结实的人，不然这么多年这么多事下来，我早该趴下了。