一些流行音乐演唱的科学知识(第2/4 页)

调整共鸣腔的情况，发出自己希望的音色――这一部分是最复杂的。多数声乐技术的分门别类，区别就在于此。

那么，什么是好的音色呢？本质来说，能够表诠释歌曲内涵的音色，就是好音色。

但是，在这个艺术层面之前，还有一个物理层面问题――越来越多的流行音乐，除了人声部分，还有多多少少的伴奏的。不少唱功不佳的歌手，唱出来的声音，往往被乐器声给覆盖了，让人不能明显听清他的声音，这是为什么呢？（当然，那种为了遮掩演唱缺点而故意掩盖歌声的另说）

两个频率相同的声音，振幅（即音量）大的会掩盖振幅小的――这是很显然的物理现象。其实，不仅相同的，只要是频率相近的，都会如此，频率越接近，这种掩盖现象就越明显。

那么，在伴奏音量确定的情况下，怎么才能保证人声不被掩盖呢？

方法有两个。第一，提高自己的音量――所谓一力降十会，但这么做是以气息和声带为后盾的，人体不是机器，不可能无止尽的提高音量。

而第二，则是通过锻炼，让自己在3000hZ附近的泛音丰富有力。

为什么是3000hZ？原因也有两个。

第一，和听众有关――人的耳朵对声音的敏感区在2000－4000hZ之间，以3000hZ左右为最。（分贝的概念和温度有些相似，0不是下限，0分贝的定义是普通人耳朵刚好能察觉的音量。但实际上，对不同频率的声音，人耳灵敏度是不一样的，3000hZ左右的声音，只需要－7分贝就能被人耳察觉了）为什么会这样？很简单――人耳的构造是相同的。它本身就是一个不易形变的共鸣腔，恰好对3000hZ的声音的强化最大。

第二，和歌手有关――从能量的角度来说，一般管弦乐器的声音能量分布，是从0hZ开始越来越高，在500hZ左右达到一个峰值（这个峰值称为低频共振峰），然后迅速逐渐降低。而人一般说话的声音也差不多，在多数频率段上往往比乐器还低一点，很容易被掩盖。但是，人在演唱时却不一样。演唱的声音能量，在0－500hZ段远低于乐器和说话，但在500hZ以上，并非单调的逐渐下降，反而在3000hZ左右会回升出一个峰值（这个峰值称为高频共振峰，是演唱时独有的）。虽然高频共振峰的实际能量比低频共振峰小，但和同频乐器的能量相比，差距却很大。

也就是说，歌手在自己的高频共振峰上的泛音越丰富有力，听在人耳里的效果越明显，即使在基频的音量不如伴奏，也不会被掩盖（所以，唱歌和歌唱，在某种意义上是有极大区别的）。而不同的人，高频共振峰不一样，一般男歌手在2500－2.520小说网hZ，女歌手在3000－3200hZ。

高频共鸣峰很重要，能够良好利用这个物理现象的歌手，能够将自己有限的音量传很远，这在还没有扩音器的时代，是必修课（虽然那时的人还没有共鸣峰的概念）。无论是东方的露天戏班子还是西方的室内歌剧院，要让现场所有听众听清自己的歌声，不用高频共鸣峰是不可能做到的。

目前的科学研究认为，歌手在演唱时会有高频共振峰，原因在于喉腔（这也是为什么男歌手的高频共振峰比女歌手低一些――因为男人有喉结，喉腔普遍要大一些）。

而在较早的年代，东西方交流还不多的时候，西方人认为产生共鸣峰必须降低喉位，让喉腔成为一个单独的共鸣腔――实际上，共鸣峰的产生和喉位没有任何关系。中国的很多戏曲演唱，都利用了共鸣峰，但却是用高喉位在唱。

事实上，虽然现代的研究知道了高频共振峰源于喉腔，但目前只是知其然不知其所以然。

很多不同的声乐技术，目的就是追求共振峰（即让泛音在共振峰附近丰富有力）。从人的自身感受来说，共振峰明显时，体内会感觉到一个共鸣点，仿佛那个地方在发声一样，而听众听起来，会觉得声音有焦点，或者说，有芯。共鸣点位置的不同，往往形成不同唱法流派。

那么，怎样才能使歌声的泛音丰富有力呢？（注意，这里说的是泛音，而不仅仅是高频泛音）

还是那个简单的道理――人绝对意义上提升音量，终究是有极限的，只能通过共鸣这种高效方式来实现――人的共鸣腔通过锻炼，是可以灵活多变的。

如生理解剖学的知识，人体共鸣腔可以划分为喉腔（或者说咽腔）、鼻腔、口腔。

口腔除了嘴巴和舌头，都是不易形变的，一般来说，无论说话