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第10部分(第3/4 页)

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有一天这些机器人忽然也有了个性,有了欲望,他们也闹罢工,也闹革命。这也是制造出来的冲突。

三、事件复杂,并经过很长的时间,有种种演变。

这是长篇小说的题材,红楼梦和三国演义都是用这样的题材写成。

� 什么样的题材是戏剧题材呢?——〖1〗一、立体的

从前有一个故事:某甲的父亲掉到河里淹死了,尸体漂到下游,被某乙捞上来。某乙写信通知某甲:“你要想把父亲的遗体搬回去,必须付我五十两黄金”。五十两黄金是一笔巨款,某甲不甘心付出这么大一笔钱,偷偷地去找足智多谋的某丙商量。某丙对某甲说:“没关系,这好比一笔买卖,你尽管杀价,因为对方这笔货非脱手不可,而买主只有你一家。”某甲听了觉得很对,就不理某乙的要求。某乙着了急,也暗中向智多星某丙请教,某丙对他说:“没关系,这好比做买卖,你尽管叫价,因为对方非进货不可,而只有你一家有货。”某乙觉得有理,决定坚持下去。……

在这个故事里面,甲有甲的难题,乙有乙的欲望,丙有丙的阴谋,三条线现在纠缠在一起,是一个立体的事件。这样的故事也可以写成小说,但更适合编成剧本。用台球作比喻:台面上有三个球,各球之间保持相当的距离,撞球的高手选一个角度下杆,这一个球就去撞动第二个球,第二个球去撞动第三个球,第三个球又滚回来撞动第一个球。小说可以这个样子,也可以不是这个样子,如果一篇小说中也有三条线索,也有三个主要的人物——三个球——,往往第一个球撞第二个,第二个球又撞第一个,把第三个冷落在旁,有时候,甚至其中一个球独自滚来滚去滚动了很久,才沾上其余两个。有些小说只有一条故事线,像是把二个球穿成一串。

二、激烈的

戏剧,由于一次次冲突造成一次次高潮,而高潮又愈推愈高,难免要把事件的发展推向极端。所以戏剧情节多半是激烈的,反温和的,不中庸的。有人说小说的故事有一个模式:“一个人,他遭遇到困难,他想出办法来解决,最后得到一个结果。”我们可以把这个公式用在戏剧身上,只要稍稍增加几个字:戏剧是“一个人,他遭遇到特殊的困难,他想出一个非常的办法来解决,得到意外的结果”。

体裁选择(3)

在戏剧里面我们总可看到极爱、极恨、极勇敢、极怯懦、极自私、极慷慨。我看见一位资深的电视导播,指导他的后进:那演员亮出刀子来的时候,要让观众看见刀子;刀刺下去的时候要让观众看见伤口;让那演员拔出刀来,举在空中,握刀的手发抖,用特写镜头让观众看见刀尖滴血。在编剧会议上他们使剧中人遭到阻碍,严重的阻碍;使剧中人受到侮辱,羞死人的侮辱,世人不能忍受的侮辱。常看戏的人都会发觉,舞台上总有那么多耳光、下跪、呼天抢地,银幕上总有那么多枪战、车祸、癌症。

三、集中的

“集中”指时间集中,人物集中,事件集中。譬如集团结婚,二十对新人在同一天、同一个礼堂内完成嘉礼,谓之集中;二十对新人在二十个地方分别成婚,地点不集中;在二十个月内先后成婚,时间不集中。戏剧常以法庭、旅馆、火车、大杂院等地为背景,为的是便于集中。《西游记》的布局不够集中,所以有人说它的情节好像是大年夜的烟火;《水浒传》到了结尾才把各路英雄集中在一处,所以有人说《水浒》如果是戏,应该在结尾处开始。

人生常常是散漫的,欠缺周密的计划,偶发事件很多,所以,戏剧的集中有时并不自然,但是戏剧家有一种本领控制剧场,征服观众,使观众暂时失去抵抗能力,接受一切安排,并且在散戏后也不想翻案。舞台剧最要集中,电视剧放宽了一些,电影在各剧种中得到最大的自由,有时候可以像长篇小说。不过“集中”是戏剧这种体裁的一大特性,切记:要充分认识特性,才可以充分把握那体裁;能充分把握那体裁,才可以活用那体裁。

以上是题材和体裁的关系。下面谈谈作家的气质性分和体裁的关系。先说散文。

什么样的人喜欢写散文?〖1〗一、爱好自由

这是说爱好文学形式的自由,不耐受格式规律的拘束。写散文,爱长就长,爱短就短,爱直接说出来就直说,不爱直说就找一个寄托,爱写人物笔下就出现人物,不爱写人物就只写“江上数峰青”,这样何等潇脱,何等自在?有些人专门讽刺那些为布局结构所苦的人,指出作文的乐趣在无拘无束,发抒性灵,悠然自得。陷于格式规律不能自拔,当然是坏的小说作家和

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