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了在和土上人与人、人与天、权与钱的斗争和抗衡！”

“你在说啥？”

“我在给你们编剧情。没准还有人神恋啥的，机械、电子外加时空穿越。”嘴上说人神，脑袋想的却是人鬼，冷不丁还冒出一条狗。

“胡说八道！”都邮八成早习惯了我这没边没沿地信口胡说，话说得狠但不是生气的语调，“那个老头子其实没啥可好奇的，本来爷爷、爸爸就是沃土上的一个大商人，干家具业的。战争的时候给敌我双方批量提供军用箱子，战争结束后继续做家具的老买卖，柜子、桌椅最出名。儿孙也都继承祖业，教育得好，没出什么败家子，难得是难得，不过买卖一直都没做到最大，祖上有规矩，不争前三不落十外。”

“这要求真苛刻，不好不坏最难。那啥，易经里乾卦里的‘用九’不就是这理嘛，见群龙无首，吉。”不争前三不落十外，这种状态简直就是踩着浮萍摸云彩，难度太高了。

“啥用九不用九的，跟九没关系。”都邮自说自话顺便把我拉进去，“关键是这戏班子，演的都是苦情戏，世间苦情，怨天仇地，就没一出是欢欢喜喜快快乐乐的，就算是大团圆的结局中间过程也是悲悲切切，里面不是贪官、冤狱就是地痞恶霸，出来的善良人不是受尽磨难就是死不瞑目。我们问这老头子为啥喜欢看这种，那老头子说是岁数大了不能总出门，要了解百姓的日子看戏方便。问戏班子为啥要演这些人间地狱的戏码，已经接到禁演令了怎么还要演这一类顶风上的戏，你猜那戏班班主说啥？”

“少来这套，你给我十个脑袋我也猜不出来啊，说！别废话！”

“那班主说他们没钱，雇的编剧只管饭，他写啥他们就演啥，有演就总有人看。我们顺藤摸瓜去问那个写剧本的，那人说，他只想写自己眼中的真实世界，不管啥钱财名声，更不在乎别人怎么说，所以就写出那些个惨绝人寰的玩意儿。”

“他是个很负责的编剧嘛，不过，不算是天才的编剧。天才会把很悲的写成喜剧，看的时候仰天大笑，回味起来一肚子泪水。他只是把悲的写的更悲而已，呵呵，话说回来，这样的人都很努力，比较容易死后成名，勤奋努力的人最难得，起码我是这么认为的。”我光顺嘴胡咧咧，所谓的天才也是自己想的标准。喜剧好写，悲剧也好写，喜的悲剧和悲的喜剧就很难，就像人总想快快乐乐可又不得辛辛苦苦，总希望苦有个头儿可回头看时却有不少欢乐，这种抽象的感觉要形象化真不容易。

“你想没用的一个顶俩，不，顶三四个，这都能想出花来，一天天不用干别的了。”都邮叹了口气，“你什么时候能把想的东西落实落实，也不枉活这一世。”

“啊，赛巴桑，想起来了！临潼会上胆气消，丹阳县里萧声绝。到来弱草胜春花，运上精金逊顽铁。逍遥快乐是便宜，到老方知滋味别，精衣淡饭足家常，养得浮生”举起润肤霜使劲儿一拍，“一世拙。”

第四十六次。边助

五：异乡地，异来人　第四十六次。边助

打算向心理学进军的同学给我发来一段音频，说是听这首曲子可以放松精神。我问她是什么曲子，她确说不知道，反正不是歌，听起来不像是琵琶，也不像吉他，也不知道是谁弹的。收到邮件后，打开一听……噢！

“姐姐，这个是B弹的巴赫，B。”这东西听起来真的能放松精神？我听巴赫的东西就从来没放松过，“听这个放松还不如去听门德尔松。”

“啥？啥B？你听过这曲子？”她相当兴奋，说话的语气就像浅水里的鲤鱼，扑棱扑棱往外跳。

“不是B，是B，大调第三号无伴奏小提琴组曲，B。是得了次格莱美的大人物，这曲子我以前看过现场视频。”我是个典型的输出型乐盲，听过的旋律想哼哼出调儿来比登天还难，不过幸好听过的东西都很少有忘记的，也算是拆了东墙建西墙。

“哦，原来是名人啊，用啥弹的？”

“班卓，西洋乐器，四弦的，跟小三弦长得有点类似。”不太能形容得很确切，我对乐器实在没什么研究，“就是那种绷弓子的声儿。”

“这叫啥比喻啊，算了反正我对那些个玩意儿没啥兴趣。我说你一天天在家难道就听这些个乱七八糟的？有时间干点儿正经事儿好不好？”她的回马枪甩得真突然，我以为要顺着班卓的话题进行下去。

“也没听啥啊，巴赫那些个曲子上学时候就听过的，又不是现在才听。我浑身上下整个一音乐无菌体，哪能没事儿就听古典音乐，又不是吃饱了撑的。”我觉得