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脱,中无障碍,如冰壶澄澈,水镜渊渟”,正是虚静的心理状态。惟其虚静,这才能“洞鉴肌理,细观毫发”,“天真烂发,牢笼物态”。
宋代理学大师朱熹也很重视虚静在创作中的作用。《晦庵诗话》中记载着他这样一段话:
今人所以事事做得不好者,缘他不识之故。只如个诗,举世之人尽命去奔做,只是无一个人做得成诗。他是不识,好底将做不好底,不好底将做好底。这个只是心理闹不虚静之故。不虚不静,故不明,不明故不识。若虚静而明,便识好物体。虽百工技艺做得精者,也是他心虚理明,所以做得来精。心理闹,如何见得?
明朝学者吴廷翰在《醉轩记》一文中,谈虚静致幻最为尽致,其言曰:
吾每坐轩中,穷天地之化,感古今之运,冥思大道,洞贤玄极,巨细始终,含濡包罗,乃不知有宇宙,何况吾身;故始而茫然若有所失,既而怡然若有所契。起而立,巡檐而行,油油然若有所得,欣欣然若将遇之。凭栏而眺望,恢恢然、浩浩然不知其所穷,反而息于几席之间,晏然而安,陶然而乐,煦煦然而和,盎然其充然,淡然泊然入乎无为。志极意畅,则浩歌颓然,旅舞翩然、恍然、惚然、怳然,不知其所以也!童子谓吾曰:“翁醉矣乎?”是时也,四大浃洽,三极混融,万物酣畅,六合浮游,若登太和之堂,坐玉烛之台,而翱翔乎极乐之国也;若吸呼偃仰乎醍醐之岑,而泛醽醁之海也;若餐沆瀣而饱溟涬也。
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