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份虽属名人，但一旦影人书写在商业上没有一定市场保证，结果也只会打入冷宫，无法出生天。今天不少针对圈中重镇级人物的研讨著作，一方面不少依赖香港国际电影节（刘德华、黄秋生、杜琪峰等）及香港电影资料馆（徐克）的专业出版策划才得以面世，而且影人仍主要是以受访者而非作者身份主动发声；另一方面则日益仗仰内地与日俱兴的蓬勃出版事业，所以如许鞍华的传记式追踪，也得以流布广传。

事实上，内地于今时今日的环境空间，的确是催生香港影人书写的大摇篮。《南方都市报》积极开拓香港电影人的写作空间，如彭浩翔及杨千等人都北移尝试写作，均燃起另一种气氛。由微博的零碎感触到文章的整理分享，大气候的转变令到香港影人明白到提笔行文，已经成为新年代存活（在益趋融合的电影文化下）的必备伎俩。

我想起内地刊行的梁家辉《我对你说》，是把他在《文汇报》的专栏集结成文，但却在内地出版，而且看来也不会有港版。或许正因为此，反过来可容他有更广阔的书写空间。书中甚少出卖个人的专业经历，简言之是不会巨细无遗把电影上的一举一动加以报道述情，其中当然也有对电影细节的分享，不过出发点是旨在点出专业的区别之处（如指出柯克·道格拉斯在《危机》中，饰演摄影师一刻，细致到在捕捉大爆炸时不忘用手调整摄影机的光圈，可见完全入戏之妙云云），而非以此来突出个人行内见闻及成就，那又是另一种明星书写的方向了。友人陈宁在《六月下雨七月炎热》中，提及法国影后凯瑟琳·丹妮芙（Catherine　Deneuve）刊行的私密手札《在自己的影子里》，因为仅抒发日常的琐碎心情，出现不符法国读者期望而遭受劣评的下场。我想读者对明星写作的想像就是如此，似乎他们除了自身的专业便一无可觑，这才是最扼杀他人创作力的地方。

二、王晶的机锋书写

《少年王晶闯江湖》则是百分百的香港制作，先由《明报周刊》作长期连载，然后再结集成书，以自传形式建构，但同时又会随时晃荡飘远，点评作者上心在意的人和事。在香港出版的影人书写史上，正如上言较为少见。当然，也因为属香港出版，所以商业计算乃至市场触觉均极其明确，此所以自剖“屎尿屁导演”的由来，以及与丘淑贞的风风雨雨，自乃为不可缺少的焦点写作题目，可是在一切机关算尽的背后，王晶的书写正如香港电影的特质般——总是真假混糅，令你上一刻投入其中，下一刻又被迫抽离而退，各式的甜酸苦辣均如五味架纷呈，令你游离出入其中而得另一种乐趣。

王晶的市场触觉从来不用任何人提醒，反映于文字书写上也一以贯之。他深明人在江湖的道理，在今天仍然于市场打滚的拼搏日子中，任何涉及人和事的篇章，自然均要小心处理。在平衡市场商业计算压力及江湖书写两端之间，我认为王晶的方程式就是二律背反，不断建构正反并存的对立形象，从而牵引大家追读下去，而同时又避免作出简易二分的论断。

此所以书中可看到王晶下笔不留人的一面，对李力持毫不容情的点名批评，乃至对李翰祥的打压也力言抗争，从来没有回避。与此同时，他对自己的弱点同样不忌讳地展示，由无能力胜任导演之职至要请老父临场压阵，乃至在家庭以外与其他情人的交往起伏，凡此种种均企图去营造一种立体印象，正如电影中的世界相若——有的是五味纷呈，却没有绝对的是非黑白在其中。

而这正是我认为他深谙是非书写真谛的地方，一切都是人生片段，读者着紧的是片段背后的故事，故事令人捧读入迷，而通过不同片段的剪辑，自然就可以掌握一篇一篇所成就及代表的想像世界。对明星对电影，读者从来着迷的都是想像而非真像——人在江湖自有是非，更重要的含义是我们都爱是非，尤其是对他人的是非更加嗜血成狂。

此所以你可以看到王晶无论如何貌似大胆下笔，基本上仍是以与人为善作为下笔的主导思想，但一旦对前辈对明星一概不分仅言赞颂，读者自然也容易看出玄机，而厌弃宣传唱酬的戏作。王晶的聪明之处，在书写狄龙的一篇清晰可见。他先从是非出发，直陈狄龙大哥在片场中的臭脾气，对如他之流的新导演之欺凌，随时改剧本且要导演迁就，但反过来在前者凭《英雄本色》反弹之后，直接走来与王晶私语有望冰释前嫌，结果大家自然想像得来。王晶当然是反衬的能手，既满足读者对是非的热爱，同时也曲线为狄龙建构强化一贯的磊落光明的侠义形象，一石二鸟人人开心。即使套用在他书中的个人形象上，也平行处理顾家尽责的好男