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，上海的戏

演得可好喽，你就是不信吗！”总理笑着辩解说：“我可没有不相信啊！”

大家一边鼓掌，一边哈哈大笑起来。

拍摄《宋士杰》

一九五六年二月，周信芳投入了彩色戏曲片《宋士杰》的拍摄工作。此

片由应云卫和刘琼导演。

《宋士杰》也叫《四进士》，又名《紫金镯》、《节义廉明》。最初，

这是连台本戏，共有四本。剧中，毛朋是主角，宋士杰直至第二本末一场才

出场，自从周信芳上演这出戏后，不断加工修改，使宋士杰这个人物越来越

突出。后来逐渐发展成以宋士杰为主角、毛朋为配角的戏。

解放前，周信芳已把此剧整理成为本戏，但是仍然显得过于冗长，而且

还有些糟粕。解放后，周信芳进一步对《宋士杰》作了加工修改，使此剧的

主题更深刻，人物更鲜明了。

周信芳在刻画宋士杰的形象时，抓住了以下几点：一是宋士杰对衙门内

幕很熟悉。通过他眉目的动作，便刻画出一个老讼师的面孔，尖酸，刻薄，

使人不敢惹他。二是让宋士杰浑身上下带一点傲气，目的是为了体现他维护

公道的热情。三是他那两个松弛的肩头，微见耸动，轻松愉快的神情，什么

也不在乎，不计较。总之，周信芳所塑造的宋士杰，是个乐观愉快，有正义

感，又老于世故的喜剧性人物。

这个戏到一九五六年拍摄电影之前，已经磨砺得非常精美了。但是，电

影的表演方法与舞台演出形式不同，前者更接近生活，表演上要求更细致。

再说，不少京剧演员对于上镜头不太习惯。所以周信芳为了使戏更加整齐，

拍出的电影的效果更好，坚决支持拍摄前先排戏。京剧的对话是有程式的，

有时演员念熟了常常忽略了内容。周信芳排戏时，要求注意每句台词丰富的

潜台词。他帮助同台演

《宋士杰》，周信芳饰宋士杰（一九六一年）员分析人物，深入角色，

挖掘潜台词，使每句对话念出来都有充实的内容和饱满的感情。经过排练，

“二公堂”一场顾读与宋士杰一段针锋相对的对话，演来丝丝入扣，步步紧

逼，比舞台演出更加精彩。

在排练和拍摄过程中，周信芳不仅自己深入角色，还带动别的演员入戏。

比如宋士杰与妻子万氏救下了被欺侮的杨素贞后，有这样一段戏：宋士杰询

问杨素贞的姓名、籍贯等等，当中是由万氏传话的。这时，宋、杨二人分处

舞台两边，万氏在其间走来走去，弄得不好，就会显得呆板。可是，由于周

信芳在这段戏中念台词时，非常真实，诚挚而自然，以致使过去很少演过这

类角色的童芷苓，自然而然地被带进了戏中，也演得真实自然了。。

在整个排练、拍摄过程中，周信芳严于律己，即使有时没有他的戏，他

也照样准时到摄影棚亲自把场。担任这部电影导演的著名戏剧家应云卫，怕

周信芳累垮了，常劝他早点回去休息。他总是笑笑，说：“我在边上替他们

念念锣鼓经也好。”

尽管周信芳当时已年逾花甲，但他在拍电影时非常严肃认真，一丝不苟，

该翻滚则翻滚，该扑跌则扑跌，丝毫不含糊。

在拍摄过程中，周信芳很尊重电影导演，他说：“舞台演出照舞台的样

子做，拍电影就得按电影的样子做。”他不太喜欢多用远景，比较喜欢用中、

近景，他对应云卫导演说：“中、近景比较和观众接近，能突出介绍精彩的

艺术表演，如果老是用远景，人很小，观众等于是在三层楼上看舞台演出，

演员的脸部表情和精彩的表演都看不清楚，这多可惜！”这些意见正好与应

云卫导演的拍摄构思是一致的。

但是，有时电影导演和拍摄人员一下子抓不准表演中的精彩部分。周信

芳就耐心地加以帮助。比如，周信芳告诉他们，宋士杰进公堂时，他抓帽子

的那个动作有戏。于是摄影机便集中拍他的上半身。等到宋士杰抓完了帽子，

周信芳又说：“腿上有