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镶上花边，变

成四面长方形的旗，插在背后。外面不穿蟒，改穿红官衣，一只臂膀露在外

面（行话叫褶）。这样的服装，既不失刘备的身份，又与张松的改良装交相

辉映。汪笑侬看了周信芳新设计的服装，很为赞赏，说：“这样挺好，这样

挺好！”刘备这身“靠”成了后来“改良靠”的滥觞。

与欧阳予倩合作

欧阳予倩是我国戏剧运动的先驱者之一，早在一九○七年欧阳予倩留学

日本时，就参加了话剧团体春柳社，演出了《黑奴吁天录》、《热泪》等进

步戏剧，成为我国早期话剧运动的著名活动家。一九一○年回国后，在上海

组织新剧同志会，在长沙组织社会教育团等，积极从事话剧运动。欧阳予倩

不仅喜爱话剧，而且醉心于我国的传统戏曲。十二岁他在北京读书时，看了

谭鑫培的京戏和杨小朵的梆子，就产生了浓厚的兴趣。一九一二年，他在上

海就开始一边演话剧，一边学京戏。他并非科班出身，主要靠自学，后来认

识了京剧名旦筱喜禄（即陈祥云），才比较正规地学戏，既练习唱、做、打、

念各门基本功，又学了整出戏《彩楼配》、《宇宙锋》等。他还向江梦花、

吴彩霞、林绍琴等人学了不少戏，一九一四年正式“下海”搭班演京戏。

一九一六年春天，欧阳予倩搭了丹桂第一台，和周信芳、冯子和、吴彩

霞等同台。他虽是演话剧出身，但对京剧既迷恋，也非常在行。周信芳呢，

自小学的是京戏，但对话剧的一些长处也很推崇。他俩都热心于搞革新，因

此在丹桂第一台相识，便一见如故。

欧阳予倩在丹桂第一台演出时间较长，他原来学的十几出青衣戏当然不

敷应用，又不愿演《妻党同恶报》之类的“新戏”，于是开始编演红楼戏。

《黛玉葬花》是一九一五年欧阳予倩与杨尘因、张冥飞合编的，曾在春柳剧

场作余兴演出，由欧阳予倩、陈祥云、胡依仁等合作。在丹桂第一台重排此

剧。由周信芳演宝玉，欧阳予倩演黛玉，宋志普演紫鹃。周信芳比欧阳予倩

小五岁。两人身材长短，调门高低都差不多，配合得很好。特别是两人都喜

欢搞些新花样。周信芳用大嗓子唱小生，别具一格。当时有些守旧的同行及

观众有些议论，但他仍然坚持唱下去。京剧小生唱腔是根据小嗓发音创造的，

周信芳用大嗓唱，就不能照搬，他根据嗓音自创一种腔调，音色柔和，但虽

是大嗓，却没有苍老之感，与人物还是贴切的。欧阳予倩扮相俊雅，当时报

纸评论为：“高髻倩妆，翩翩翠袖”。剧中有一个黛玉调鹦鹉的情节，欧阳

予倩为了演得逼真，尝试养了一只鹦鹉，训练一段时间后，便拿上台去，作

为活道具。起先还好，鹦鹉总算听话。但当黛玉走近它时，它却张开翅膀飞

了起来，由于被细绳子拴着，飞不走便倒吊在架子上，哇哇乱叫。这可把欧

阳予倩急坏了，但他急中生智，把黛玉原来的几句念白删了，故意望一望鹦

鹉，摇摇头，叹了口气，就接下面一段唱词，好歹把漏洞弥补了过去。周信

芳还与欧阳予倩合演过《宝蟾送酒》、《鸳鸯剑》，周信芳分别在这两出戏

中扮演薛蝌和贾琏。

因为欧阳予倩搞过话剧，所以他们编演的红楼戏，剧本结构吸收了话剧

分幕的方法，避免了旧戏场子太碎的弊病，把许多情节归纳在一幕里做，同

时又保持戏曲有头有尾，环环相连的结构特点。另外，他们采用虚实结合的

布景，硬景画片与软景画片相配合。如《黛玉葬花》第二场，设计了幽雅凄

清的潇湘馆的景，有门有窗，回廊下挂着鹦鹉，纱窗外竹影浮青吐翠，摇曳

婆娑，偶一开窗，竹叶伸进屋里，逼真而有质感。这些艺术处理都是大胆的

革新尝试，收到了很好的效果。

不久，欧阳予倩又根据《聊斋》编了一出新戏《晚霞》。他对周信芳说：

“信芳，这个戏有热闹场面，也有悱恻缠绵的爱情场面，可以搞成一个歌舞

剧。不