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四周

回响。他们每个人的胸膛就像一座地牢，从它的深处，一个不可思议的生灵奋力挣

脱出来，在悲伤苦痛中去赞美圣约之神，在坚定的信仰中向他呼唤。总有一天，圣

约之神会把他们从这无期的监禁中，把他们从这个令人厌恶的地方，把他们从这个

奇特的地方，把他们从这新的巴比伦———最龌龊的地方解救出来； 从而把他们

在无可比拟的荣誉中重新结合在自己的国土上，令其他民族在她面前吓得发抖。�

由语言完成的这一段叙述应该视为音乐叙述的延伸，而不是单纯的解释。李斯

特精确的描写和令人吃惊的比喻显示了他精通语言叙述的才华，而他真正的身份，

一个音乐家的身份又为他把握了声音的出发和方向。从“他们每个人的胸膛就像一

座地牢”开始，一直伸展到“在无可比拟的荣誉中重新结合在自己的国土上”，李

斯特将苏尔泽他们的演唱视为一个民族历史的叙述，过去和正在经历中的沉重和苦

难，还有未来有可能获得的荣誉。李斯特听出了那些由音符和旋律组成的丰富情感

和压抑激情，还有五彩缤纷的梦幻。“揭示出一团燃烧着的火焰正放射着光辉，而

他们通常将这团炽热的火焰用灰烬小心谨慎地遮掩着，使我们看来它似乎是冷冰冰

的。”可以这么说，犹太人的音乐艺术给予李斯特的仅仅是方向，而他的语言叙述

正是为了给这样的方向铺出了一条清晰可见的道路。�

也许是因为像李斯特这样的音乐家有着奇异的驾驭语言的能力，使我有过这样

的想法： 从莫扎特以来的很多歌剧作曲家为什么要不断剥夺诗人的权利？ 有一

段时间我怀疑他们可能是出于权力的欲望，当然现在不这样想了。我曾经有过的怀

疑是从他们的书信和文字作品里产生的，他们留下的语言作品中有一点十分明显，

那就是他们很关注谁是歌剧的主宰。诗人曾经是，而且歌唱演员也一度主宰过歌剧。

为此，才有了莫扎特那个著名的论断，他说诗应该是音乐顺从的女儿。他引证这样

的事实： 好的音乐可以使人们忘掉最坏的歌词，而相反的例证一个都找不到。�

《莫扎特传》的作者奥·扬恩解释了莫扎特的话，他认为与其他艺术相比，音

乐能够更直接和更强烈地侵袭和完全占领人们的感官，这时候诗句中由语言产生的

印象只能为之让路，而且音乐是通过听觉来到，是以一种看来不能解释的途径直接

影响人们的幻想和情感，这种感动的力量在顷刻间超过了诗的语言的感动。奥地利

诗人格里尔帕策进一步说： “如果音乐在歌剧中的作用，只是把诗人已表达的东

西再表达一遍，那我就不需要音乐旋律啊！ 你不需要词句概念的解释，你直

接来自天上，通过人的心灵，又回到了天上。”有趣的是奥·扬恩和格里尔帕策都

不是作曲家，他们的世界是语言艺术的世界，可是他们和那些歌剧作曲家一个鼻孔

出气。下面我