第129部分(第1/4 页)

碜颖兆乓恢谎劬Γ�樽∩阌跋允鞠低车牡缱尤【捌鳎��旁抖说谋硌萸�较蜃鲎派杓疲�侄耘员叩难γ魃揭约吧阌笆Φ热说溃骸罢飧鼋咕嘤形侍猓�荒苡们尘吧睢！�

浅景深是一种常用的拍摄手法，景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围，焦距越长，景深越浅；焦距越短，景深越深。浅景深简单来说就是对焦的主题清晰，背景虚化模糊，这样可以更好地突出主体，使画面更加柔和优美。

这是一个吴天麟、吴昊、其他军人等人从军营走了出来，望向天空观看各地投降战败影像画面信息的镜头画面，并排而站的人物、荒芜残破的背景。如果是使用45毫米胶片，一定是用浅景深了，对焦满脸呆滞的吴昊等人，以慢镜头从全景推到景再推到近景，再配合悲鸣般的配乐，营造出一种悲凉茫然的气氛。

不过现在是65毫米，似乎并不能如法炮制。听到导演这句话，摄影师、图像引擎特效团队的视觉特效总监、以及现在的第一副导演薛明山等人都皱了皱眉头，imax胶片的麻烦实在太多了！但众人并没有半点不耐烦，看看周围的整个剧组，或交谈或工作的幕后人员们，或排练走步或看剧本的演员们……

片场每天都会产生大量问题，一部分属于这个部门、一部分属于那个部门，全部属于导演。导演都没有不耐烦，什么时候轮到他们了？富有魅力的年轻导演正是有这个好处，可以为剧组每个人带来活力冲劲。

徐天良是提出《黄昏》部分场景采用imax胶片建议的人，也是主摄影师，自然要为导演分担，见陈枫让开位置，他便弯身往电子取景器看去，顿时有点无语的感觉，这两天每次看这个取景器都有这种感觉，太暗了！几乎完全看不清楚表演区的画面，他不得不再一次要求：“先把光孔亮度提高一些，我看不到。”

“如果用浅景深，那些画面细节肯定会一塌糊涂。”陈枫说着刚才自己的判断和发现，扫视着摄影师、薛明山，视觉特效总监等人，做着手部动作说明为什么：“我想放映的时候，可能会让银幕的大部分焦点都失调，这可不行。观众们会觉得很混乱，很不舒服，那样的话真不如用45毫米的了。”

助理在摄影系绕上按了几下，把光孔亮度从t16四级提高到t32六级，徐天良特才勉强看清楚了画面，却依然是太暗，真不知道陈枫是怎么在t16四级亮度看得清楚！他不禁轻声道：“噢，一片黑糊糊的，是我没有戴眼镜吗？”陈枫倒有点诧异：“我可以看到啊，不会突然坏了吧？”众人的心顿时都提了起来：“不会吧？”、“没有碰撞过啊？”

“不不不，没坏，是陈导的眼睛太好了。”徐天良连忙笑着解释，反正他没有这样的天赋。众人都松了一口气，真是怕了他！要是突然坏了，不把它送回imax公司，这里谁会修？全也是虚惊一场的陈枫没好气地道：“可能就是你太老了，明山给他上点药……”众人不禁一阵轻笑，徐天良笑道：“现在就行，现在就行。”

安静下来瞪大眼睛仔细地看了一会儿，徐天良也发现了焦点失调的问题。

在电子取景器上有一片非常独特的磨砂玻璃，它标明了图像的清晰对焦区，也就是刘天华等人应该站的镜头位置，大概就是在银幕底端向上三分之一的地方，主要集中在中心位置。这是按照大多数imax放映系统影院设计的方式而设计的对焦区，因为在imax影院里，大部分观众都坐在银幕底端向上四分之一处，在那片座位范围，眼睛最舒服的位置就是在中间稍稍靠下的位置，也就是清晰对焦区的位置。

由于45毫米胶片捕捉的画面细节和范围更多更大，如果用浅景深的话，尤其全景中景时，看起来就是模糊一大片，只有一小片清晰对焦区，失调部分反而比清晰部分更突出，不但没有了浅景深手法的本质意叉，更加会非常诡异和不舒服。徐天良明白这就是陈枫说的焦距问题。

那么用全景深？整幅画面前拍得一清两楚？新的问题又来了，观众看哪里才好？如果把他们的注意力吸引到原本的对焦区部分，完成整个气氛的烘托？景深怎么样会直接影响着整个场景的效果。（未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。）

第一卷 第两百六十七章　解决

事实上陈枫给摄影组徐天良等人的分镜头脚本，已经充分地考虑过这一点，脚本上的镜头设计非常仔细，务求能够让观众们的眼睛自然而然地跟随角色动作而移动，图像的