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意

小说中，我们往往透过语言，表达情感和思考。可是剧场中，过多的语言，好像反而成为一种障碍。我觉得这样的编导、对白中，留下了孟华反复思考的问题。而精简的画面，强化了冲突和情绪……

——元玥

戏是真的很精采，我想除了故事本身之外，“表演形式”是很重要的一环，因为它带来的“丰富性”是不同于文字营造的，而这也是我个人相当喜欢的部分，举凡音乐、灯光乃至于整个场景，在一个半小时里，无处不是“表演”、无处不是“交流”，更重要的是，无处不见“创意”！

——望舒

这是我第一次看小剧场，当舞台的幕拉起时，我吓了一跳，舞台竟然和观众如此接近。以往只看过商业气息浓重的舞台剧，在看完“出轨”后，脑中浮现“原来这就是小剧场”的字眼。（突然觉得自己好像井底之蛙、^^｜｜｜。）如果就给观众的冲击感来比较，满分为十，在舞台剧上所表现的七、八分，换成小剧场的话，可能高达九分，甚至十分，给观众的是强烈而直接的感觉。

——伊捷

……将一部文字作品转化成视觉影像的经验很有趣，诚实的说一句：“出轨”舞台剧幕前幕后传达出来的强烈企图心，让人既回味又感动。一个半钟头下来，我一直在和自己的思绪拔河。一方面由于看过小说，从简洁交代的画面、对白和演员的肢体互动中，可以轻易回溯阅读经验，一方面我却又想将自己重新定位，拚命催眠自己当个“宫雪花”，不断的想要忘记小说剧情而跳脱出来，期望找到另一种全新的戏剧经验，否则，很容易在剧情比对的过程中神游出线……

——华蓉

以上，是节录几位朋友在看完“出轨”一剧的心得报告中的“好话”，还有更多朋友的心得以及批评，因篇幅、乏故无法一一列出，如梓、素玲、嘉琪、安黛、Vivim、谭、维丝娜、伊黎和章筑，如果各位朋友想看到更多关于“出轨”一剧的心得，可到我的纲站上去瞧瞧，里面有更完整的收录。

一写完“解放”后，便立刻投身“出轨”一剧中，而这一忙，便是从二000年九月忙到二00一年的二月，整整长达半年的时间，现在要一一细数当时所发生的故事，其实已记不得；就如同我曾在“解放”后记中写的，制作“出轨”此剧，就像爬一座山一样，在过程中，不知遇到了多少回的挫折和柯击，汗水和泪水总是不停交织着，想放弃、退出的念头时时刻刻都在产生，可这些全都在演完后的刹那得到解放，不记得痛苦的事，留下只有一份不遗憾的圆满以及更多的感动。

很多朋友问我，为什么要玩舞台剧呢？其实缘起很简单，就如同前面裴意曾提到的，我想试着为言情小说走出另一条路，同样地，我也想知道透过舞台剧，自己的作品会有何样貌的呈现？

这半年我付出许多，可同样地，我也得到——许多——一群朋友像傻瓜一样，陪我一起圆梦，整整半年，在白天忙完自己的工作，晚上与我一道排戏排到凌晨，演完后也没拿到什么酬劳，只除了我送的书……

对他们这份付出，我除了深深的感动，还有更多的歉疚，只能说谢谢以外还是……谢谢。

在此，我要利用这个机会感谢几位朋友担任演员的石怡颖、陈雅琳、卢元龙、张仁析；音乐制作黄美雅；宣传执行吕明真；美术设计詹志鸿；以及陪我吃最多苦的执行制作兼舞监的刘宜洵。

还有更重要的——就是我们童颜团长小风老师张黎明和师母，如果没有他们二位大力支持协助，我也完成不了这出戏。

当然更要谢谢从全省各地、不远千里跑到台中来看戏的朋友们，谢谢你们愿意与我分享，你们的支持和心意，我将永远铭记在心，谢谢！

希望下回还有机会，还能以戏与你们交流。

感谢出版社愿意帮我将“出轨”戏剧配乐做成音乐CD，希望透过这片CD，可与更多朋友分享孟华这段“出轨”过程。关于“出轨”CD的购买方式及读者优惠办法，请看内文前第十一页之活动说明。

写作小札　孟华

近半年都没再提笔创作小说，所以在写“颠覆”时，竟有些陌生了。

虽然开头很早以前就写下了，但后续却不知该如何下去，瞪着萤幕发呆好一阵子，才开始抓回写作的感觉。

但，不能否认的，在写前面几章的时候，脑中出现的画面是很舞台剧的方式，各位可以想象吗？一个大舞台上，中间隔了一道墙壁，两个主人翁各住一边，是单独的个体却又彼此