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，时而沉默寡言的交流。当交流进行到第四年时，从监狱来了一纸问候：〃小家伙，上一个故事特别好！谢谢！汉娜。〃

文盲汉娜会写字了，如果小说就在这里结束，我想，合上书之后我会流泪。事实上，我的泪并没有流出来，因为小说并没有结束。我相信了莫言对我说过的一句话，〃最好的小说一定是叫人欲哭无泪的。〃是。反思是了不起的，忏悔是了不起的，然而，如果这一切都离开了日常###，或者说，只局限于精神而不能构成日常行为，这种〃了不起〃只能是〃理论上〃的。《朗读者》最惊心动魄的地方就在于，当监狱把汉娜要出狱的消息告诉了〃我〃之后，换句话说，当出狱后的汉娜有可能成为〃我〃日常生活中的麻烦的时候，〃我〃畏惧了。作者对〃我〃在这个时候的内心描绘显示出了一个好作家的残酷。汉娜还是在出狱的当天早上自杀了，我想，她真的是为了尊严而死的。

毕飞宇：一本没有让我流泪的书（2）

好作家常常是不道德的。即使泪水已经到了读者的眼框了，他也不愿意让你痛痛快快地流下来。我只能说，这是一种职业道德，除非你愿意违背你对人###的基本认识，愿意违背你对人###的基本判断。好作家的手不可以抖。你一定要抖，可以，你把笔放先下来。等抖完了，再把你的笔拿起来。

《朗读者》，一本没有让我流泪的书。

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肖复兴：和历史调过情以后

和历史调过情以后

——读《朗读者》

肖复兴

我一直在盼望着能够有这样一本小说出现。

我终于读到了《朗读者》（译林出版社）。稍稍可惜，是德国人写的，而不是我们自己。作者本哈德·施林克，对于我们是陌生的，但在我看来，他和他的德国作家，特别是战后的德国作家如伯尔、格拉斯，一样的杰出和重要。他是一位法学教授和法官，在这本书之前已经出版了三本犯罪小说，卖得都不错。《朗读者》是他第一本〃严肃〃作品，除了在德国国内取得了轰动，并马上取得了国际###的成功。光在英语世界里就卖了快　200　万册，是战后继《香水》卖得最好的德国小说。

同《香水》一样，这同样是一个有关###爱和罪恶的畸情故事，但也同《香水》一样　，它在###爱和罪恶的表皮下，讲的是另一个更为深刻的故事，对于战后德国读者，触动的是更具有切肤之痛的问题：那就是如何面对这个民族曾经拥有过的法西斯罪恶的过去，尤其是战后成长起来的第二代第三代人，如何面对自己的上一辈不愿示人的过去！故事讲述了　15　岁的米夏和　36　岁的汉娜一次街头偶遇和接下来无法控制的身体接触，女人对自身文盲和集中营看守历史的双重隐瞒，对学习教育的几乎疯狂的重视和偏执，并没有让男孩怀疑自己对女人的迷恋，###爱之前他对女人的高声朗读，不仅变成了小说的标题，也变成了他们之间的一种契约或是默契。然后，汉娜突然不辞而别，小说的第一章到此戛然而止。直到多年以后米夏成为法学大学生时才又看到了她：在法庭上，她出现了，站在历史黑暗的另一边，承担着战后人们对罪恶的指责。

如果她是过去的凶手，米夏该怎么办？读到这里，第二章，小说终于露出了它清冷的锋芒，刺向了每一个后奥斯威辛时代的读者：毕竟历史过去得还并不太久远，罪恶也并不那么遥远。当你和那段黑暗缱绻地上过床以后，你会一身轻松的下床吗？后战争历史中的一代人，该如何面对自己对经历过那段沉重历史的父辈母辈的爱呢？

读到这里，我在想，同情节紧凑而貌似情爱流行的第一章写法不同的这一章，我们中国的读者是陌生的，会显得有些隔，却是这部小说最精彩的部分。我们的小说不少已经如一张油饼，被电视剧和时尚的双面煎烤得过分光滑油亮，香酥可口了。但是，在这部小说中，到了这里，作者不仅将汉娜、同时也将米夏置于审判席上，就像第三章中米夏自己说的〃全都捆绑在一起出庭〃。只不过，米夏内心的磨折更为痛苦，虽然他没有和汉娜有过一次的正面接触，却在他同父亲、同法官、同老师，同他在寻访集中营的路途中遇到的出租汽车司机与餐馆里的瘸老头、年轻人的散点###中，一次次循环往复地拷问历史和心灵，那就是上下两代人对于历史罪恶的理解与谴责、对于残酷记忆的遗忘和铭记的矛盾。那种沉思与内省的笔触，让我感动，###不住想起我们自己的历史与现实。

小说写到这里，已经不再仅仅是关