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自己的力量做事。”家庭暴力就这样变成了浪漫统一体的一个组成部分，成为美好神话所不为人知的那一面。 遭受家庭暴力侵害的女性进入到公众的视野中，让人们了解到在浪漫的景象之后还有被掩藏着的问题，却让文化中充满了对暴力和浪漫的关系的幻象。在20世纪50年代，观众们没有看到过杰克·格利森（Jackie　Gleason）在电视节目中殴打他的妻子。但是在80年代，妻子们被殴打或者是被强奸的情节成了电影中常见的一幕，事实上也是票房的保证。受侵害的妻子用非常粗暴的方式反抗的故事——从弗朗辛·休斯到歌唱家蒂娜·特纳（Tina　Turner）——都被写成了通俗小说，拍成了电影。在这些电影中，暴力被认为是代表了女性的利益。在这之后，紧接着又出现了许多机构比如热线电话和顾问团体等等。 曾经在一时间吵得沸沸扬扬的里德达沃特事件在80年代被改编成了适合电视放映的电影《强奸和婚姻》（Rape　and　Marriage：The　Rideout　Case）。在1984年，法勒·福斯特（Farrah　Fawcett）在《燃烧的床》中扮演了弗朗辛·休斯，在那一时期这个片子赢得了最高的收视率，还被授于艾美奖。与此类似，《求救：特蕾西·瑟曼的故事》（A　Cry　for　Help：The　Tracy　Thurman　Story）在1989年第一次上映的时候，就赢得了大量观众，在那一周在尼尔森调查表上位于第四的位置。 “处于危险中的女人”成了一个炙手可热的出版主题，这从《我是蒂娜》（I　Tina）一书的热销中可见一斑。蒂娜·特纳在书中记录了她和她的音乐家丈夫之间充满了暴力的关系，1993年，这部书又被改编成了电影《爱又如何》（What’s　Love　Got　to　Do　With　It）。“这就是好莱坞现在贩卖的东西”，史蒂夫·德森（Steve　Delsohn）这样说。他是一个出版商，管理着一家公司本部在纽约的出版集团的西海岸工作室。“我每天都得在办公室里打上10个电话，到处寻找有关‘处于危险中的女人’这样的书稿，这是一个新热点。这种潮流可真是怪异。” 扮演勇敢的受家庭暴力侵害的妻子，对于年轻的女演员来说成了一个戏剧化的典礼，因为这既可以提高她的名声，同时又使其获得艾美奖或者是奥斯卡奖的机会大增。当福斯特扮演弗朗辛·休斯时，就摆脱了她以前深入人心的海报女郎形象，媒体对她如何勇敢大大赞扬了一番。她的头发未经打理，穿一件松垮的棉衫，一张未化妆的脸经常是一片青紫。 1987年，伍皮·戈德（Whoopi　Goldberg）因为在《紫色》（The　Color　Purple）中所塑造的角色获得了学院奖。朱丽亚·罗伯茨因为在《漂亮女人》中扮演一个街头妓女重新改写了灰姑娘的故事，1991年在电影《与敌共眠》（Sleeping　with　the　Enemy）中她扮演的也是一个灰姑娘式的角色，但所处的位置是受害者，而不是成功地改变命运。在《与敌共眠》中，她扮演的劳拉·伯纳（Laura　Burney）是一个年轻漂亮的妻子，拥有一份看上去很完美的婚姻。她的丈夫是一个英俊、富有的投资顾问，他们住在一所豪华的大房子里。他总是把她称为“公主”。在这完美的表象后面却是潜藏着一个噩梦。这个王子的控制欲很强，仅仅因为她没有把浴室里的毛巾摆放好就把她给狠狠地骂了一顿；他让她按照他的吩咐穿衣打扮，因为毫无理性的嫉妒他把她打得鼻青脸肿。为了逃跑，罗伯特扮演的角色伪造了自己死亡的假象，跑到了美国中部地区，开始了一段新的生活。她和一个性格温和的戏剧老师认识并发展出了一段恋情。但她的丈夫跟踪而至，对她进行威胁。最后她因为自卫杀死了他。影片的最后一个镜头是她的结婚礼服的曳地长纱拖在地上，紧挨着的是她丈夫的尸体。她终于自由了。 在2001年的轻喜剧《结婚计划者》（The　Wedding　Planner）中取得的成功为詹妮弗·洛佩兹的演艺事业奠定了一个基础，接着在2002年的《足够》（Enough）中她扮演了一个受家庭暴力侵害的妻子，这实在是一个很戏剧性的过渡。《足够》是另外一部被美好幻象掩盖着的悲惨故事。在这部片子中，一个努力想改变自己命运的女招待被一个富有而且魅力十足的男士所征服，后来在精神和身体上都遭受到了严重的伤害。当她带着年幼的女儿逃跑被抓住，她除了好好练习，寻找机会杀死她丈夫以外，还能有什么别的选择呢？