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备的种种因素都不是无意义的。假设妻子这一概念能够引发一些复杂的和否定的情绪，使用妻子形象（到她恰好抵达的程度即可）去诱使女人们成为新娘将会是一个灾难。但从另外一个方面去理解，新娘能卖出任何一种东西，就像我们看到的那样，甚至包括成为妻子以后的混乱前景。 为了诱惑女人们去陷入到人类最为自然的希望与愿望之中，婚礼产业共同体使用了一些故弄玄虚的言辞——这些言辞曾经让乔治·奥威尔（George　Orwell）摇头不已。这些被消费的物品、被租借的产品以及这些仪式都是永恒爱情的见证。无尽地消耗象征着永久。一致作为个性被出售。而理想的生活完全可以被购买。 如果一个行业有意识以一个完全不现实的期望为基础去创造婚姻，那么它就很像是婚礼产业共同体中的一个分支了。焦点只是集中在婚礼上，婚姻只有在事后才会被想起，就像是一个多余的产物。这个联合体所勾画出的图景是一个完美的婚礼，这个完美的婚礼将为一个完美的婚姻打下牢固的基础。错过这一步，忘记了这些花里胡哨的讲究，你的婚姻可就很难说会有什么样的前途了。像这样的说法虽然从来都不成文，但流传甚广。这种从未明说的标准就是你花的钱越多，你就会越幸福。不仅你的婚礼如此，你的婚姻也是这样。 婚礼产业共同体将其注意力放在了将要成为新娘的那些女性身上，向她们灌输商业规则和规律。他们告诉女人们成为新娘她们将赢得自我表现和满足的机会——在这之后她们在承担起妻子这一角色的时候同样也会有这样的感受——如果她们愿意跟从一幅美妙蓝图，这张蓝图非常精明也非常阴险，因为它试图把这些女人变成没有理性的婴儿。这是一种非常奇异的回声。除此之外，更令人不安的是新娘不仅是被消费的对象，同时也是消费者。 进入到婚礼产业之中，进入到这个白色产业的幽深隐秘的核心的最好方式是通过位于麦迪逊大街东南角的玻璃门或者是纽约市的77街。这里是维拉·王（Vera　Wang）的旗舰店的入口。就像人们私下里认为的那样，这里是新娘们最想去的地方了。在这里，“带有手工绣花的象牙颜色丝质纱裙”令人满怀期望，更是让女性们对此难以释怀。即便是在寒冷的11月里，也有成群的女人们聚集在店外，她们的鼻子贴在橱窗玻璃上，久久凝望着美丽的结婚礼服，眼里满是渴望。她们只是想看一眼维拉创造的奇迹，这个女人被人们称为现代童话婚礼的教母。新娘的形象是如此的普遍，甚至那些不打算结婚的女人们也知道王女士是谁，正如她们对铁芬妮（Tiffany）的“经典的六角”订婚戒指了如指掌一样。 80年代后期，当38岁的王在为自己采购结婚礼服的时候，她意识到“新娘”是一个尚未得到开放的时尚领域。她很惊讶地发现可供选择的婚纱大多是廉价的聚酯面料做成，上面有一些浮华的点缀。设计师们似乎没有把新娘当作一个主要的考虑目标。维拉·王是拉尔夫·劳伦（Ralph　Lauren）的设计主管，同时她还在《时尚》杂志担任编辑。这两者所致力追求的都是广受欢迎的优雅风格。他们首先会要求别致。他们喜欢卖弄有女性特征的身体。他们想要的是大声的喝彩。 1990年，维拉·王开始了她的新娘生意，开始将婚纱纳入时尚。有的婚纱价格高至可以买一辆奔驰。很快，她成了社交明星、女演员和模特们纷纷选择的时装设计师，她取得的成功让其他很多高级时装品牌也开始涉足婚纱市场：里查德·泰勒（Richard　Tyler）、卡罗琳娜·赫瑞拉（Carolina　Herrera）、迪奥（Dior）、贝格利·密斯可卡（Badgley　Mischka）和纪梵希（Givenchy）。随着一些精明的生意人开始加入到这场利益争夺战中来，到了90年代中期，这个行业更加兴盛了。比如里查德·布鲁森（Richard　Branson）的纯洁新娘超级市场就取得了很大的成功。2003年，维拉·王的个人企业的销售额据估计达到了大约10，000万美元，她设计的时装畅销全世界。她的名字成了一个被人们普遍接受的超级品牌，所以她陆续又推出了“维拉·王”的晚装、香水、眼镜和家用器皿等等。 每当经过这些婚纱店门口的时候，我都会仿佛在刹那间看到20年前所目睹的那场世纪婚礼，再一次想起那个美丽的新娘黛安娜，而我眼前浮现出的画面让我的内心难以平静，欣喜和恐惧混杂在一起，难以描述。那些二十几岁的年轻女性徜徉在婚纱店的接待区里，翻阅着《维拉·王在婚礼上》（Very　Wang　on　Weddings），这本畅销杂志对现代新