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“好好安慰一下你妈妈，她其实心里很苦的。”她靠在我怀里，说道：“我知道。我会的。”猛然，我看到春香嫂站在堂屋门口向我们看来，我从她的眼睛里看不出悲伤。我向她笑了笑，然后又对香玉说：“你知道我的心？”香玉抬起头，目注着我，泪光闪闪地笑道：“嗯。我知道。”

这母女俩真是一个样，最爱含着泪花的微笑。这面貌、这身材、这体态、这风神，比起昔日的杨贵妃岂不是更胜一筹。白居易的“梨花一枝春带雨”，李白的“一枝红艳露凝香”等等这些写女人美貌的佳句恐怕都不足以形容她们的美丽。

“知道就好。我走了。”我转身打开门走了出去。

春香嫂看着我的背影叹了一口气，然后慢慢转回身去。

香玉上前一步，看我走远了，才关注门。回头她也看见了站在堂屋门口的母亲，只不过是个背影。她笑了笑，向春香嫂走去。

古代以“沉鱼落雁”“碧月羞花”为美，“昭君，西施，貂禅，婵娟”为美的代表，而今的社会瞬息千变，不但事物变了，就连欣赏美女的角度都变了，变的让人捉不着门道，就好比镜中之花，水中之月，给人的尽是朦胧。什么“幸运”、什么“玉女”、什么“神仙”、什么“诱惑”、什么“野性”、什么“精灵”、什么“冷傲”、什么“成熟”、什么“忧伤”、什么“中性”等等，这些都是给现代美女的头衔。我迷了，女人的美是可以单一刻画的吗？

美人之所以美，是因为她的面貌、身材、体态、风神等，作用于人们的感觉器官，并且给人带来了一种心动的体验，从而娱于目而感于心。唐代李群玉就曾这样写过“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。貌态只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如能赋客，肯教容易见文君！”

既然连司马相如和卓文君都不敢献丑，今人又何必浪费笔墨呢？

喜欢一个人与爱一个人是不一样的，喜欢一个人定然有他的可爱之处，或某种理由，而爱一个人却是没有理由的。美女养眼，固然有人喜欢，有人爱，但即便是钟无艳，也照样有人去爱。

“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。……”我低吟着李群玉的这首写女人的诗，慢慢地品着，却感觉不到半点的诱惑，半点的兴奋，还没有在松山上那远远的一眼来得美妙，来得过火。

看来，女人还是眼前的真实的好。其他的，如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”等，都是虚的，假的，不真实的。温香满抱，暖玉在怀，这才是真的，实的。

女人哪，我还是喜欢床上的好。

第五十四回　母贵女娇

香玉快走几步，走到春香嫂的身后，叫了声“妈。”

春香嫂没有转身，她的肩膀有点抽蓄，声音有点哽咽：“他走啦。”

“嗯。走了。”香玉把手放在春香嫂的肩膀上，道：“妈，你怎么了？”

春香嫂擦了一下眼泪，用袖头沾去眼角的泪痕，转身微笑着道：“我没什么，只是有点感怀心事。哈哈，这么多年没见到你臭小子哥哥了，这眼泪啊就可劲地流，止也止不住。你知道的，妈呀，最爱流眼泪的，动不动的就流泪，你说妈是不是很没出息？”

香玉挎着春香嫂的胳膊，头枕在她的肩膀上，说笑道：“是呀，妈最爱哭鼻子，最没出息了。可是呀，却有很多人喜欢咱这没有出息的妈，象苍蝇似的整天围着团团转，赶都赶不走，咱家店里呀鲜花可是没少收。”春香嫂笑的花枝乱颤，溺爱地道：“你呀，都不知道说你什么才好，竟给妈开这种玩笑。什么苍蝇蚊子的，妈又不是臭鸡蛋，臭鸭蛋的。合着你这是在糟蹋妈啊。”

“咯咯，妈你想哪里去了，什么鸡蛋鸭蛋的，我是说妈你呀年轻漂亮，男人见了你眼睛直发光。”香玉道。春香嫂面若桃李，杏眼含羞，笑道：“妈都快做姥姥的人了，哪里还会年轻漂亮。你呀就是个鬼灵精，从小就知道哄妈开心。”

“谁叫咱们是母习女呢？哪有女儿不疼妈妈的嘛？是不是啦？”香玉摇着春香嫂的胳膊撒娇道。香玉最爱跟春香嫂撒娇了，从小就是。

“是。是。我的乖女儿最疼妈妈了。咱们吃饭好不好？”

堂屋里传出来阵阵笑声，很开怀。我听的出来，这是高兴的笑，她们很高兴。

高兴就好。

回到家里，进屋没见到其他人，只有宝贝女儿坐在餐桌上，玩耍着筷子，快开饭了。

看我进来，女儿从椅子上滑了下来，手举得老高，欢喜着