第6章 稿费大盗(第1/2 页)

《当代-谍战风云专辑》对于《当代》来说是一次新鲜的尝试，对于国内的读者和报刊界同样新鲜。

十几位出自全国做鞋文学讲习所的优秀作家以同一个题材、同一个戏剧内核进行创作，任谁看了都得说一句有新意。

专辑发行的第三天，燕京当地的报纸上便出现了关于这期专辑的讨论，《燕京日报》刊登了一篇《这是一次有益的尝试》的评论文章。

“以往我们的文学创作总着眼于思想性、文学性，极容易忽略掉文学创作的根本，那就是文本和技法。

技近乎道，这是老祖宗留给我们的话。任何一门艺术在没有摸到一定的门槛之前，都是技术的叠加和积累。

《当代》编辑部这一次勇敢的尝试，打破了文字工作者们一直以来的舒适区，也让读者朋友和很多文学爱好者一窥文学创作的究竟。

……”

随着这一篇评论文章的出现，针对《当代》这次专辑的评论越来越多。

其中的褒奖很多，但批评同样少不了，批评的焦点都集中在内容的雷同以及存在炫技的嫌疑。

这其中尤其是林为民，他之前本身就写过一部《潜伏》，现在又搞了一部《悬崖》，虽然大家读起来确实没有抄袭自身的嫌疑，但对于一部分挑剔的读者来说，作家重复自己本身就是一种错误。

甚至有激进的读者来信怒斥林为民为“稿费大盗”，同一个故事写两遍，还有脸发到杂志上，可不就是稿费大盗吗？

编辑部里，负责拆信的就是林为民，看到这封读者来信，他哭笑不得。

一旁的小姚瞄到这封信的内容，没用半天时间，林为民“稿费大盗”的名号就传遍了后楼，然后便是前楼，林为民可算是在人文社内部出了一次大名。

这封来信和这个外号也成了人文社内很长时间的笑谈。

外界的评论纷纷扰扰，丝毫不影响《当代》这期谍战风云专辑的销量，反而因为大家你来我往的批评与赞美，让这期专辑的销量节节攀升。

一周之内，三十万册杂志销售一空，各地书店和邮局纷纷来电话要求加印，读者们实在太热情。

孟伟哉和秦兆阳花了两天时间搜集各地书店、邮局报来的数据，最后给社里发了个惊人的数字。

“三十万册？”韦君怡看着汇总来的数字，眼神中充满了不不可置信。

“老孟，你们没有跟我开玩笑吧？你们上期的销量也不过三十万出头而已，现在三十万加上三十万，可就是六十万册了。”

孟伟哉脸上的神色既有些兴奋，又有些忐忑，“数据都是根据各地报上来的汇总的，我们稍微加了一点余量，但是不多，肯定不会有大出入的。”

见孟伟哉说的笃定，韦君怡感叹道：“我的老天！你们真是《当代》放了个大卫星啊！”

说罢，她有些坐不住，“不行，得跟文井说一声。”

她拉着孟伟哉便来到了社长严文井的办公室，得知《当代》这期的销量近乎翻倍，严文井同样老怀大慰。

社里已经定下了《当代》明年改版的事，这一期销量的陡然增加，对于明年的改版来说绝对是一个重大利好消息。

在八十年代，畅销杂志一期卖出上百万册并不是新鲜事，但那都是通俗文学杂志。

比如1981年才创刊的《今古传奇》，仅用5年时间便达成了发行量278万册销量神话，创下了当年全国文学期刊发行量第一。还有《故事会》，这本当年坐火车必看读物每期行销必超百万册。《大众电影》在八十年代曾创下过单期960万册的逆天成绩。

跟以上这些常年受到广大读者喜爱的杂志相比，《当代》的底色是主流文学，本身就不具备潮流性的大众传播能力，它在后来八十年代中期的巅峰时期也不过达到单期50万册的成就而已。

可大家谁也没有想到，仅凭着一期专辑的发行，《当代》便一举将销量推高接近百分之百。

八十年代初，全国每天都有新的杂志报刊诞生，这个时候是国内各类杂志报刊销量飙涨的时候。

各类主流的文学杂志期刊月销10万册以上的也大有人在，《收获》算是销量最高的，今年的销量刚刚突破50万册。

在如今这时候，人们说起主流文学杂志期刊时，总会把《十月》、《当代》、《钟山》、《花城》这四家颇受读者们喜爱的文学杂志放到一起，并称“四大名旦”。

而在提到《收获》时，却把它放在独一档的位