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第2部分(第2/4 页)

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,今天这个人讲,他会添油加醋,明天另一个人,他会有意无意之间做一些修改,所以民间故事越修改越好,而且是无意之中的。有很多民间故事,在后来有了寓言、象征的特征,而这些特征恰好跟80年代传入我国的西方现代文学有相通之处,直到那时候我们才认识到原来这样的东西在我们民间一直都有,我意识到之后是对民间文学做过比较细致的研究的。

吴虹飞:我们看你的履历,可以说你是地道农村出身,小时候大部分时间是在放牧,1976年初中毕业,当过拖拉机手,这段经历对你有什么影响?

阿 来:这段经历就是决定我这辈子的一个印象,你比如说,都是一个班的同学,城里人,披红戴花,好像去做什么,我们就回来。我尤其反感一些与我同时代的作家写知青受苦受难,你们他妈的去了几年就受苦受难,另外这帮人就万劫不复,祖祖辈辈?这么多作家到了中国的乡村,没有人跟农民站在一起,觉得他们受那个就是不应该的,而我是那一边的,直到今天我在情感上还是那一边的。

大家经历了同样的事情,为什么对有些人就是伤害,对另外一些人就不是呢?为什么我们不能站在全人类的立场上来写呢?我们看问题只有两个角度,一,以个人的角度写,没有身份,不是工人、农民,不是共产党不是国民党;二,如果你需要一个整体的话,从全人类的角度来想一想,中间任何一个角度,什么工人的角度、党派的角度、国家的角度、民族的角度,都有很多谎言。而中国人,有一帮知识分子他们被打成右派了,后来就写成了伤痕文学,城里人下乡,就想出了知青受苦的文学,别的中国人就没有受苦吗?后来他们上了大学,现在什么坛上他们风光把持中国大权,他们在这个过程中想到中国农民了吗?全是这帮龟孙子。

吴虹飞:你从乡村教师到《科幻世界》的编辑,再到主编,是否也是一个主动向知识阶层渗入的过程?

阿 来:没有。我早就是知识分子了。当时《科幻世界》需要我,又没有编制,就把我借用过去。我从编辑到主编也就是一年时间。

我愿意去也是因为那一块政府不大管,有拿来市场化的可能性。现在时髦的都叫“文化产业”,1996年还没几个人提这个,成都那个地方也没有政策支持,后来还是做成了,当然肯定没有做到理想当中的样子。

吴虹飞:《科幻世界》常常有一种“究天地之变”的气质,你有没有觉得文化的市场化跟文化品格是不太相容的? txt小说上传分享

阿来:近乎传奇的个人史(3)

阿 来:我对中国的媒体是有很多看法的。我办那个杂志,提出我们的企业文化,我说我们不是卖酱油的,我们制造的是文化,那么我们的企业文化就是赚钱加限制。我们希望能有一点点开启民智、传播知识、弘扬正义这样的东西,即使不能把所有的正义做尽。那如果我们对象是青少年,我们至少是帮他们建立科学观,培养他们的想象力,有益于世道人心。他妈的如果每天我们讲怎么娱乐、怎么休闲,制造那种虚假的东西,那我明天自杀算了。所以我说别弄什么镀金大字,写什么走向世界,就是赚钱加限制。我们现在做文化没底线,媒体就知道广告、发行,把市民阶层完全往下拉,市民本来就庸俗,你再给他加猛料……

我们中国这么多年的发展总是滞后,事前不明白,事中我们为了短期目标,假装不知道,一定要到无以复加的时候才开始处理;文化已经在所谓产业化上走,一定要等10年、20年以后,毁掉了一代年轻人,再提出,但是很不幸,肯定不是在我们这一代。

吴虹飞:是什么原因使你决定离开出版业?

阿 来:两个原因,一是个人原因,因为要写小说,第二个是对现在出版业的失望。我并没有经历特别巨大的变故,而且我真的愿意把它归结成个人原因,就是有一个对当下现实极度的失望,为什么?因为我们现在很多文化上相当于一种自杀行为。

● 文学就是我的宗教

吴虹飞:《尘埃落定》1994年写完,1998年才出版,据说经过十几家大的出版社,这部后来销量超过百万的小说为什么当时经历如此坎坷?

阿 来:我当时想都没想过销量。《尘埃落定》跟当时中国人理解的小说不一样,没有这样的小说。如果我自信心不够,判断力不够,就会害怕,想我怎么写出这样的小说;第二个就是拿出来之后,有些出版社编辑都没见过,他就觉得这个书怎么可能有市场。所以他说这个题材很好,但是你要做一些修改,所谓

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