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鉴。况且“京剧泰斗传记”书丛是一套多辑丛书，它存在的不足以后还可以

弥补。

编辑这套书丛的意义，在于从演员与剧种的关系这一角度，取得足以为

今天借鉴的成功经验，以推动京剧推陈出新的发展，促使它尽快地从深陷的

困境中摆脱出来。

一个剧种的兴衰，有各种复杂的原因，是否出现杰出的、具有代表性的

大演员，则是一个最突出的标志。从中国戏曲发展的历史来看，杂剧、南戏、

传奇以至于地方戏无一例外，集中国戏曲大成的京剧更是如此。可以说，无

论哪一个剧种，有大演员，剧种就兴盛；无大演员，剧种就衰亡。因为剧种

的艺术很大程度蕴涵在演员身上，凡称得起大演员的，那么他不仅是本剧种

艺术的忠诚的继承者，同时也是本剧种艺术的勇敢的突破者、革新者。只能

继承不能突破的演员，顶多只能称为好演员，而不能称为大演员。只能继承

不能革新的剧种，也就停止了发展，与不断运动着、前进着的时代拉开了距

离，自然难免被社会所抛弃。汇集在这套书丛里的各个行当、各种流派的代

表人物，他们都称得起大演员。他们最可贵的精神，就是不拘泥祖法、不墨

守成规的革新创造精神。现在有不少人自称这个流派、那个流派，但恰恰缺

少这点革新精神，所以也成不了自成一家的代表人物。

对一个演员来说，守成易，创新难，自觉地创新更难。所谓创新，并非

只是一个简单的技巧问题。它是植根于时代前进、生活激变的基础上的审美

理想、审美趣味变化的问题。一个演员如果不理解人民需要什么、喜爱什么，

没有理想，没有追求，那他就感受不到时代的脉搏，就会失去革新创造的自

觉性，成为一个因循的守成者。其实守成也并不容易，如果因守成而失去剧

种前进的动力，在不停地向前滚涌的时代洪流面前，那么这“成”也是“守”

不住的。

京剧是中国戏曲大家族中成就最高、最有代表性的剧种之一，它曾经风

靡全国，征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地

带来了更多的凝固性，受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵

必须尊重，必须继承，但面对当前的现实，更需要重视革新发展。唯有革新

发展，才能真正摆脱自己的困境，走向与时代结合的康庄大道。我们十分希

望京剧界重视这套书丛，仔仔细细地读一读，从这些大演员的生活道路和艺

术道路中，经过辨别、思考，汲取他们的有益的经验，化作自己的营养，努

力成为一个有志气、有理想的当代京剧表演艺术家。

时代需要我们继往开来，勇于开拓，勇于进取！

时代急切地呼唤大演员、大艺术家出现！

一九九六年四月十三日

周信芳传

何国栋

第一章从七龄童到麒麟童

身世之谜

淮阴（旧称清江浦）是苏北的一个重镇，它位于淮河下游，京杭大运河

穿境而过，由于地处交通枢纽的位置，成为苏北地区的一个商业中心和农产

品的集散地，显得热闹繁华。淮阴确实是一个地杰人灵的好地方。这里出过

“力拔山兮气盖雄”的楚霸王项羽；出过曾受胯下之辱，寄食漂母，后来成

为一代名将的韩信；出过亲冒矢石，击鼓退金兵的巾帼英雄梁红玉；出过士

途偃麦，发愤著书的作家吴承恩；还出过艺震京华，被誉为京剧“通天教主”

的王瑶卿。。一八九五年一月十四日，淮阴照样是市声嘈杂。京杭大运河像

往日一样，浩浩荡荡地奔流而过。这一天，在淮阴南门东虹桥头毗庐庵边的

一个小屋里，有一个小生命呱呱坠地了。这个刚出生的男婴，不是别人，就

是日后名震剧坛、蜚声中外的一代京剧大师周信芳！从此，在淮阴的灿烂史

册上又增添了一个光辉的名字。

就在这个时候，离淮阴不太远的黄海海面上，甲午战争的炮火正在轰轰