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母》中的萧太后，只是个平庸的老太婆形象；《澶

渊之盟》中的萧太后，却要求演成一个有才干、有气度的统帅。”

周信芳还分析说：《澶渊之盟》中的萧太后，要突出她的“诈”和“骄”

这两个性格侧面，表现她“有计谋”，且能亲自“披甲督战”；在年龄上要

把握好，她五十来岁，但她是指挥千军万马的统帅，既不能演成二十来岁的

女将，又不能演得老态龙钟。。

接着，周信芳又跟赵晓岚讨论了萧太后的扮相、道具等细节。

赵晓岚原先想得比较简单，她觉得萧太后在这出戏中既是辽邦武将打

扮，那么，手中的乒器用双钩或狼牙棒就行了。

周信芳听了，边想边用手比划了一番，然后说：“这不大合适。萧太后

扎靠后，既要威风，还要符合她的身分。我看用大刀比较好。”

说着，他用铅笔在纸上画了起来，说：“晓岚，你看，最好是特制的大

刀，比舞台上关公用的小一点，但比一般武旦用的大一点。”

后来，周信芳叫人定制了一把萧太后用的大刀，刀面上还安了一块小圆

镜，既好看，又有气派。

经过紧张的排练，《澶渊之盟》首次在汉口彩排演出，反映很好。但周

信芳却不满足，他认为“北城见萧”一场，还得改进。这场戏从舞台场面看，

很像《空城计》，但由于戏的具体内容不同，艺术处理也应有所区别。

诸葛亮在城楼上操琴，是借此故作镇静。他那大段〔西皮慢板〕、〔西

皮二六〕，主要是自我表白，并不是对话，所以这时扮演司马懿的演员往往

背对观众，直到诸葛亮唱毕，他才把身子转过来。可是，寇准在城楼上的大

段唱腔，是对萧太后讲话，是对话式的，因此，萧太后就不能像司马懿那样

僵立在一旁，而是应该不时有所反应。。对于这一点，扮演萧太后的赵晓岚

不太理解。她说：“院长，寇准在城楼上说话，萧太后在城楼下能听得见吗？”

“哈哈，这是戏呀！艺术的东西既要给人以真实感，又不同于生活。你说对

吗？”

几天后，周信芳在汉口人民剧场先演了三天传统戏，接着公演了三场《澶

渊之盟》。戏中，寇准的戏非常吃重。这时，周信芳已年近古稀，平常走路

也不那么灵便了；可他一上台，不知哪来的一股劲儿，显得精力旺盛。演出

效果非常好。

“寇准拜相”一场，宋真宗在辽兵逼境而不得已的情况下，听从了毕士

安的建议，任命寇准为丞相。但真宗对寇准还是不大放心，就告诫他说：“。。

今日身当大任，必须戒除‘刚’字。”寇准恳切而干脆地答道：“臣并无奇

才异能，只有这一点刚直之忧，堪以侍奉陛下，今陛下却要臣去此一字，叫

为臣何以奉君啊！”周信芳扮演的寇准，在软弱无能的真宗面前，念这段台

词时，刚柔相济，既不掩饰他作为忠臣的刚烈本色，又不失臣下应有的礼仪，

表演得非常有分寸。

“风雪澶渊”一场中，寇准带了随从和几名善歌的村姑，踏雪上北城。

寇准有一节跑圆场的动作。这一情景，很容易使人联想起《徐策跑城》。起

先，有人曾提议，把徐策的一些身段用上去，以增强戏剧效果。可是，周信

芳说：“不行，徐策是徐策，寇准是寇准，不能演得雷同。”周信芳在这场

戏中的圆场，虽然没用上徐策跑城时那种载歌载舞的美妙身段，但对寇准的

内心刻画，却是相当细腻的。寇准在跑圆场时，有个滑倒的身段。当老军急

忙把他扶起来时，寇准先是幽默地一笑，然后指着雪地，唱了一句〔散板〕：

“未提防覆雪之下有坚冰。”周信芳在这里所用的声调和表情，使观众很快

领会到，这是一句双关语。它一方面点明“踏雪”的“雪”，另方面是把奸

臣王钦若之流比作隐藏在雪底的冰块，淋漓尽致地表达了寇准此时此地的复

杂心情。

演了三天《澶渊之盟》后，上海京剧院立即在当地召开座谈会，听取意

见。