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暗，呈棕色，脏兮兮。据说它描绘的是几张扑克牌。假如我以很快的速度连续眨几下眼睛，这些纸牌就开始跳流行一时的扭摆舞。至少这幅画有点想法。在我买了它之后，我连着几个星期不断地眨眼睛，可我却再也看不到那些纸牌跳舞了。是什么给了达利灵感，促使他画了《委拉斯凯兹画室里的扭摆舞》呢？这幅油画标出的时间是1962年。那一年，恰比·切克的《扭摆舞》在美国唱片销售榜上排在第一位，还赢得格莱美最佳摇滚表演奖。达利懂得如何显得很现代，如何与市场保持同步。

每次狂购乱买之后，我回家时车后行李箱里都塞满了达利的水彩画、小幅油画或铜版画、水晶玻璃雕塑和超现实主义达利铜马，重量几乎有1吨。那幅《扭摆舞》不适合装在行李箱里，得靠船运才能送到总统大厦。这些新进的货还是不够用，我需要更多的东西。为了在艺术世界把生意做大，我必须成为批量供货商。一幅素描、一幅水彩画什么的有时起不了作用。客户们排队等着，拼命想把他们辛苦挣来的灰色收入或黑钱处理掉。他们不想纳税，他们对银行不信任，他们为处理掉这些钱寻求帮助，而我真心地乐意帮他们的忙。

在一本国际艺术杂志上，我读到一篇关于某位有名望的法国商人的文章，这位商人与萨尔瓦多·达利和他妻子加拉签下了独家制作印刷品的协议。我穿上全黑的套装、带硬领的白衬衫，系上色彩斑斓的领带。我口袋里装满了不同面额的钞票。我跟他预约会面时间，然后坐上了去巴黎的快车。

对一个商人来说，即便是法国商人，吉尔伯特·哈蒙在塞纳大街的仓库也太寒酸了。这地方年久失修。哈蒙并没有在街面低层开一家高档艺术画廊，却开了一家快要散架的店铺卖二手冰箱。吉尔伯特·　哈蒙原来是矮个儿、胖圆脸的人，待人非常友好。他的衣着破旧得犹如他的仓库。

“我需要达利的作品，”我对他说，“许多的达利作品。”

“你带现款来了吗？”

我把口袋里的钱都掏了出来。

“你需要多少印刷图片？”

“一百？一百五十？三百？数量上会有问题吗？”

“问题？有什么问题？毫无问题。什么问题也没有。”

他把我带