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部终于传讯了他。

那天，高百岁陪着周信芳来到一间阴森的传讯室，两个长官模样的人对

周信芳说：“你是社会上有影响的人，别跟田汉这伙人混在一起。”敌人还

勒令解散“艺友联谊会”。周信芳怒目以对，不予答理，出来后，他跟田汉、

姜椿芳等经过商量，决定避其锋芒，改变斗争形式，表面上解散艺友联谊会。

在宣布解散“艺友联谊会”的会议上，周信芳和田汉都以非常愤慨的语

调说：要牢牢记住这件事。他俩还鼓励大家，要为争取民主自由，坚持斗争

到底。

一九四七年九月，由田汉出面，在北四川路“上海剧专”内，组织了一

个名叫“艺社”的票房，台柱子有周信芳、田汉、洪深、熊佛西、高百岁、

吕君樵等。九月五日，田汉、洪深、欧阳予情、梅兰芳、周信芳等人召开筹

委会。十二日，“艺社”正式成立。“艺社”的宗旨是为了改革旧剧而研究

旧剧，并积极编演新京剧，以及其他改良的新地方戏。

“艺社”第一期社员有一百五十多人，其中一半是上海剧专的学生，还

有京剧、话剧、电影、漫画等方面的人士，以及不少业余京剧爱好者。活动

内容有吊嗓、排练剧目及举办戏剧讲座。

周信芳曾亲自就京剧改革问题作了演讲。他谈了京剧的发展历史和今后

京剧改革的展望。他说：“平（京）剧要求改良，目的也就是要求能有反映

今天这个时代，适合今天时代要求的戏。”他又分析了京剧逐渐凋落的现状

和改革中的障碍，但他又充满信心地说：“我又觉得平（京）剧是有希望能

站到教育群众的讲坛上的。”

国民党特务无孔不入，常常混进“票房”里来。

一次，田汉正在写京剧《琵琶记》。特务一来，大家就以排戏作掩护，

拉开嗓子就唱。在这种特殊形式的战斗中，周信芳总是最积极的。他不畏难

险，常常抛头露面。那些特务只好叹着气说：“这班赤佬，唱了半世戏，还

唱勿厌！”

与此同时，敌人又以“文化运动委员会”的名义，由张道藩出面，每两

周召开一次京剧艺术改革座谈会。他们请了周信芳、梅兰芳、田汉和洪深等

参加，企图加以笼络。但是，周信芳等人看穿了敌人的诡计，一方面虚与委

蛇，一方面利用这个机会与敌人斗争。没多久这样的座谈会就收场了。

迎接解放

解放前夕，地下党组织仍派姜椿芳等经常与周信芳联系，除了交换对当

前斗争形势的意见外，还研究《岳飞》的本子和《满江红》的曲谱。

一九四九年春夏之交，正是解放军渡江战役前后，上海处于黎明前的黑

暗。国民党反动派知道大势已去，阴谋胁迫许多知名人士同他们一起逃亡台

湾。这一时期，也曾有不少人来游说过周信芳，有的向他宣传“在共产党统

治下没有出路”的论调；有的要他到香港去演出，提出数额巨大的包银和十

分优裕的演出条件、生活待遇，甚至还用别墅以及周游世界演出，子女出洋

留学等做为诱饵。但这些都没有使周信芳动心。

针对这个情况，党的地下组织委派熊佛西和吕君樵，以当时成立的半公

开的“电影戏剧界协会”的名义，前去联系周信芳与梅兰芳，希望他们能拒

绝反动派的裹胁，留在上海迎接解放。

当熊佛西、吕君樵到周家拜访时，周信芳亲自把他们接到楼上的书斋。

熊、吕开始是以“谈戏”为名，但周信芳一下就猜出了他们的来意。他郑重

地说：“请党放心，我决不跟国民党走，坚决留在上海迎接解放。”

谈话结束时，熊佛西提出还要去找梅兰芳。周信芳主动表示：“我来打

电话。”电话接通了，周信芳对梅兰芳说：“大哥吗？我是信芳，我们想来

找您说说戏。。”

于是，周信芳陪同熊佛西和吕君樵，乘上他的小轿车，一起拜会了梅兰

芳。

梅兰芳感慨地说：“国民党的倒行逆施失尽民心。。”