第240部分(第1/4 页)

“这么珍贵的东西谢环是怎么弄到的？而且他不是人在埃及开罗吗？”

“谢环说这件陶器是他从开罗的一个小商人家里收来的，对方不认识上面的楔形文字，只以为是普通的陶器。一直被那个小商人用来盛通心粉制作埃及地方食物‘库沙利’，所以上面沾了很多杂物。他有一天去吃午餐的时候偶然发现的，找了个借口，花了100埃及镑买了下来！”忠叔解释道。

“一百埃及镑？”王铮不管埃及镑跟华夏币的汇率是多少，就算它跟英镑相当，自己这次也是赚大了。不，应该说是赚翻天了。

“至于为什么这件古希腊陶器会出现在埃及！事实上，它本来就是用来出口的，而地中海各国之间的交易，从公元前8世纪之前就出现了。另外，公元前750年左右，随着人口成长，雅典的希腊人开始向外殖民。在此后的250年间新的希腊城邦遍及包括小亚细亚和北非在内的地中海沿岸。在诸城邦中，势力最大的是斯巴达和雅典。所以，埃及出现希腊的东西很正常！”

听完王福的解释，想到自己快要完全还给老师的历史知识，王铮点了点头。

再满足了自己的好奇心后，王铮的注意力转移到其他的艺术品上。

“除了这件古希腊‘埃克塞基亚斯陶瓶’，里面还有其他的一级文物吗？”

“有！”

忠叔点点头，又跟王福一起把一个长90厘米左右，宽高约为50厘米的长条木箱抬了出来。小心的拆开包装，把外围的海绵拨开，又把外围包裹的红色软布除去，一个60厘米长，宽高25厘米左右的黑色长条形箱子呈现在王铮眼里。

等忠叔把长条箱子放到旁边的桌子上打开，里面又是一层厚实的黄色软布包裹！

虽然王铮还不知道里面是什么，但单看这里三层外三层，保护的严严实实的样子，就知道里面的东西不简单。

果然，等到忠叔把黄色软布包裹打开，并把里面的东西拿出来打开后，王铮才真正知道了这是什么！

…………………………………………………………………………………………………………………………

第四百一十一章　价值连城的‘浮世绘’

第四百一十一章价值连城的‘浮世绘’

……

一幅王铮生平仅见的超级巨大的画！

这幅必须铺在地上才能完全展开的话，宽68。5厘米，长厘米！无论长宽几乎都是中国十大传世名画《清明上河图》的三倍！

“这是日本画？”

看着画面中男男女女那独特的穿着，王铮惊愕道。

王福点了点头，“这是日本江户时代最著名的绘画方式‘浮世绘’！”

对于浮世绘，王铮了解不多。甚至只是知道有这么一个名字而已。但在世界美术史上，日本的浮世绘却有着相当重大的影响力。

十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师，像莫奈、德加、高更、梵高等无不受到此种画风的启发，尤其是法国人，对日本的浮世绘尤其痴迷。

在2014年的冬天，香榭丽舍大道的大皇宫悬挂着一幅庞大的，比作者名字更让人容易认出的作品《神奈川冲浪里》。

而这幅日本六大浮世绘大师葛饰北斋的作品，也是美国大都会博物馆的镇馆之宝。

不过，日本浮世绘虽然听着很高大上，对世界艺术史影响也很大。但它的渊源确是来自中国的‘春/宫画’。从其绘画素材看，70％以上内容是妓/画和伎/画。也就是说，作品主角是娼/妓和艺/伎，女性，裸/体，性/感美，色/情是其标志性特征。

尤其是日本浮世绘大师‘葛饰北斋’的传世之作《采珠女与章鱼》，其内容之大胆，想象力之丰富，简直让现代的色/情画创作者羞愧死。什么*****桃/太郎与之相比都弱爆了！

当然，浮世绘也不全是春/画，还是有30％的人物、风景之类为主的风俗画的！

类似王铮现在看到的这幅，就是内容类似于中国的《清明上河图》，表现得也是商业繁荣的城市街景的浮世绘。

从旁边明显的繁体汉字上看（很多日本书画上的记述都是繁体汉字，用日文和韩文写出来的书法完全是鬼画符。在明治维新时期，甚至更早的江户时代，日本的高官显贵很多都是中国迷），这幅长度惊人的浮世绘叫做《江户风俗图卷》，它的作者名为‘菱川师宣’！

菱川师宣是何许人，王铮不知道，也从来没有听