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为了集中精力搞好剧本,周信芳与许思言随即带了初稿去青岛修改加
工。周信芳与许思言逐场逐段、逐字逐句详细讨论,推敲修改。不少地方周
信芳还亲自动笔。如“金殿”一场中的一段对话,就是周信芳亲笔改写的:
嘉靖:你敢奏本,你有几个头?
海瑞:臣有一个头,但这一个头说有头,也可说无有头,有头,万民之
主是有头,修道二十二年不临朝事,这个头早就没有了。
嘉靖:孤有六部九卿。。何必孤亲自理事?
海瑞:他们作青词,有其君,有其臣也,也难怪他们。。
群臣:二十年有道明君。
海瑞:最最暴的君。
八月,《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成,完稿后,他们立即赶回上海,
投入排练。
为了确保这一重点剧目,京剧院调集了强大的演出阵容。周信芳扮演主
角海瑞,金素雯饰演海夫人,李桐森饰演嘉靖皇帝,纪玉良、童祥苓等著名
演员担任其他角色。周信芳还担任导演,配备马科为助理导演。周信芳亲自
操持排练场,指导整个戏的排演工作。
“上疏言事”,本来比较枯燥,但周信芳演来却有声有色,这主要在于
他着力刻画了人物的内心世界。比如两次写本,第一次《修本焚本》,海夫
人先以六品官何必以天下事为己任作为理由,劝阻海瑞写本;接着又以“邦
无道则隐”,劝他弃官回乡。这些都不能使海瑞动心。但当海夫人提到家乡
八旬老母时,海瑞却顿时觉得“刀割五内”,“孝道有亏”。但再一想,还
是不能听从夫人所言。他叹息一阵后,托夫人日后善待老母,自己仍然决然
冒死上疏。周信芳细致地刻画了人物的这些复杂的内心活动。海瑞第二次写
本时,老友何以尚告诉他,嘉靖嗜杀成性,海瑞此举无异于飞蛾扑火。海瑞
听了虽觉有理,然而,当他想到百姓的生死安危,便不顾一切,甘愿为百姓
拚死上本。
“踯躅街头”,虽是一场幕外戏,却是一节极富麒派做工特色的“独角
戏”。海瑞离开徐阶府第徘徊街头,胸中思潮起伏。眼看所谓一代名相,亦
不肯仗义执言,“如今看来,只有我这六品的官儿修本一道”,这里周信芳
用一个强劲的转身踢袍的动作,表示此时内心的激动。接着一个停顿“哎呀
且住!”回过身来,想到自己人微言轻,谏奏未必有用,弹纱帽,想如此朝
廷,不如弃官而走,隐居山林,于是轻轻转身欲下。接着又折回,“海瑞,
差了!”语调翻高,自责枉读诗书,知难而退,想到嘉靖求仙迷梦,千万苍
生倒悬之苦,重下决心,“纵然将我金殿杖刑,边外充军,西市斩首,我也
是死而无怨!”周信芳把这几句念得字字铿锵,斩钉截铁,紧接几句干念及
快板后,复用一个强劲的转身踢袍动作,表现其坚定和豪迈。周信芳运用语
气与眼神、台步的变换,把人物的心理变化过程表现得极其生动,特别几个
转身的动作,有对比,有递进,真是满台是戏,满台生辉。
“金殿”一场充分发挥了麒派念白与做工的特色。周信芳所演的海瑞,
面对暴君慷慨陈词,唇枪舌剑,神态自若,语带讥讽。有时针锋相对,嘉靖
说:“你莫非吃了熊心豹胆?”海瑞答曰:“不,为臣乃是忠心赤胆!”有
时则是顺其势而后反击。嘉靖问他有无主使之人,海瑞说:“有,有,有!
此疏主使之人,就是海内受苦受难的百姓!”真是嬉笑怒骂,皆成文章。嘉
靖恼羞成怒,要手下将海瑞“绑午门剁成肉酱”,海瑞不待锦衣卫动手,脱
袍,抛乌纱,耍水发,“凤点头”,洒头。周信芳以一系列强烈奔放的表演
动作,表现了“斩不断海刚峰激烈肝肠!”另外,前文提到海瑞在修本时的
一段唱,以及其他场合的一些唱段,周信芳以其特有的麒派唱腔与嗓音,唱
得苍劲有力,感情饱满,具有浓烈的艺术感染力。
市里决定《海瑞上疏》作为向国庆十周年的献礼剧目公
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