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周信芳也很少对儿女谈论自己过去的艺事生涯。但是有一次，大概是在

一九五六年。有一天，他在家里整理房间，翻箱倒柜地翻出了许多旧日的戏

装。当时他的女儿周易在他身边。周信芳若有所思地拿起一件陈旧的、褪了

颜色的粉红色的褶子，用手轻轻地抚摸着戏装，对周易说：“这就是我第一

次应聘登台穿的行头。”语调中带有很深的感慨，眼眶里浮起激动的泪光。

显然这件戏装勾起了他对往事的回想。思潮在他胸中涌动，首次登台时心情

紧张的情景，梨园生涯的漫长与艰辛，解放后翻身的喜悦。。这一切都被这

件旧日的行头勾了起来，一时间好像打翻了五味瓶。。

周信芳的家庭生活，看孙女周羚表演。

左一周夫人，右二女儿采茨

周信芳虽然不想让儿女继承父业，但是由于耳濡目染之故，他的儿女们

自小就爱上了戏剧。他们看了戏，回家就依样画葫芦地扮演起来。周信芳只

是很有兴味地观看他们的票戏，但并没有轻易松口让他们学戏。周少麟虽然

在大学读英文，对京剧还是念念不忘，在课间不时低声哼唱几句京戏的唱腔。

后来同学们知道他就是大名鼎鼎的麒麟童的儿子，有的同学奇怪地问他：“为

什么不继承父亲的事业，也学京戏呢？”对此周少麟讳莫如深，微笑不答。

可能是因为儿女对京剧酷爱的感情感动了周信芳，也可能是因为解放后

艺人的地位和工作性质的深刻变化，使周信芳原来的想法有了改变。

一天，他回到家里，对周少麟说：“你既然立志要做一个京剧演员，那

就好好地学戏吧。可得要自己下苦功，不要想扛着我的这块牌子。你要是现

在不刻苦，以后学成了个半吊子，我是决不会让你登台的。”

从此，周少麟开始踏上了京剧表演艺术的道路。他在学校支持下，办好

退学手续，便拜谭鑫培的门人、老艺人产保福为师，学文武老生的行当。

周信芳自己也曾给周少麟教戏。但他教给儿子的第一出戏，不是麒派的

《萧何月下追韩信》或《四进士》、《徐策跑城》，而是谭派的《空城计》。

教的重点不在城楼上的唱工，而在“三报”时的做工，他对少麟说：“这正

是谭鑫培的成功之处。在‘三报’中，不仅表现出诸葛亮的机智和指挥若定，

同时又刻画出他在军事形势骤变，司马懿急速进攻的情况下，始而惊慌，继

而镇静，并立即定出对策。于是诈退敌兵，化险为夷。谭先生就是这样细致

地刻划出了人物的性格特点，而且是那么令人信服。”周信芳教儿子的第一

出戏，选这一出，就是要他牢记：演戏是演人物，要把刻划人物性格放在第

一位！

在周信芳的悉心培育下，后来周少麟果然成了材，成为麒派艺术的主要

传人之一。他演的《乌龙院》、《四进士》等剧，颇具乃父风范。一九七九

年四月，他在上海演出麒派名剧《四进士》，著名戏剧家吴祖光先生观看后，

兴致勃勃地赋诗致贺：

徒伤艺海大星沉，

雾散天开现少麟；

亮相岂缘惊浊世，

扬眉犹自记囚身。

贤翁绝唱空前古，

世子悲歌继后尘；

已雪奇冤双塔寺，

从此麒派有传人。

毛主席来看戏了

一九五六年一月的一天上午。

周信芳正在京剧院的办公室里，读一个准备投入排练的剧本，忽然接到

市文化局打来的电话。电话中说，今晚有一个重要的晚会演出任务，并且指

定要周信芳和俞振飞、言慧珠等参加演出。当下在电话里商定了戏码：王金

璐