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起着重要的作用。这部连台本戏的剧本编写采取合作制，周信芳、小杨月楼、

王芸芳、刘奎官、高百岁等，所主演的场子，脚本分别由演员自己编写，最

后由周信芳统稿，综其成者，并为其他男女角色安置地位，撰写词章，以及

其他场子互相贯穿。当时有位评论家称赞这种编写方法“佥收事半功倍之效，

故出品迅速，幕幕饶精彩，人人富精神。然麒麟童辈之编剧才亦足贵已哉。”

（《申报》一九二八年九月八日）。

周信芳编演的连台本戏《封神榜》还有一个吸引观众的突出之点，那就

是，机关布景神奇巧妙，变化莫测。舞台上出现金碧辉煌之宫殿，八九尺高

的长人。轩辕坟里妖狐出现，当场化为骷髅三具，瞬间又变成三个美女。洪

钧老祖至灵宫说法，一霎时宫殿变为大海，上有葫芦口直冒青烟，在烟雾中

站立着神仙数十。老君所骑的青牛，元始天尊的坐骑口内都能吐出莲花，花

上站立多人。申公豹杀头还原。姜子牙五龙桥跳水，骑龙上天，等等，真是

光怪陆离，神出鬼没。

《封神榜》的演出，卖座空前的好，一时间竟成为沪上市民街谈巷议的

话题。不仅上海人踊跃地观看《封神榜》，有些外埠的人士也专程跑到上海

来看这部戏。每天傍晚不到六点，剧场楼上楼下已经满座，不少买不到戏票

的观众，仍在剧场门口徘徊观望，久久不去。碰到连日阴雨，天蟾舞台照样

人满为患。因此，报上称《封神榜》“卖座之盛之久，开舞台界的新纪录”。

周信芳在天蟾舞台既演连台本戏，又演老的折子戏。他一方面把原有的

良好的老戏基础，运用到连台本戏中去；另一方面，连续不断琢磨老戏，用

连台本戏中的心得创造，丰富他的老戏。

就这样，周信芳的流派特点越来越鲜明。在抗战前，可以说，周信芳已

经独步于南方京剧舞台了。

“这是从考尔门那里学来的”

一九三○年，周信芳的女婿张中原跟周信芳学戏。有一次周信芳教张中

原演《坐楼杀惜》。他做示范动作。演到宋江杀了阎惜姣后，站起身来，只

见他身体稍稍摇晃一下，然后右手拾起地上的匕首，放在鼻子边嗅了一嗅，

若有所悟，接着做向前刺的动作，左手好像去抓人，踮起脚尖。这样抓了三

次，再小步冲前，随着锣鼓经，脚步踉跄，眼神恍惚。。

张中原问：“岳父，这样做是什么意思？”

周信芳说：“这表现一个人杀了人，嗅到了刀上的血腥气，知道确实是

杀了人，内心感到很恐惧，神志也恍惚起来。这一段神态和身段，就表现出

了宋江这种心理状态。”

张中原又问：“这一段原来好像没有这样演法的？”

周信芳笑笑说：“对！这一段原来没有。最近我看了一个外国电影，我

是从美国明星考尔门那里学来的。我觉得这样表演有助于表现宋江的内心活

动。”

说到这里，周信芳显得活跃起来。他接着说：“中原，你们不是说我喜

欢看电影吗？电影里可学的东西很多。《萧何月下追韩信》当中，萧何见到

韩信题诗，那一段肩背的动作，我是从美国电影明星约翰·巴里摩亚那里学

来的，约翰擅演老头儿，而且常常爱拍背对镜头的戏。他的表演真了不起。”

这一下好像打开了周信芳的话匣子。他接着说：“我有时还到跳舞厅去，

这倒并不是我