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，并立即成立创作组，剧本采取

集体讨论的办法，由编剧许思言执笔。

四月，创作组开始工作，他们认真阅读研究了《海刚峰奇案》、《治安

疏》、《丘海二公合集》和其他有关海瑞的史料，以及传统戏曲中的海瑞戏。

经过讨论研究，决定主要以历史素材为依据，兼采传说和戏曲传统剧目中现

成的形象，来丰富这一历史人物的精神面貌。四月到五月，创作组编写剧本

提纲。

就在这一段时间，四月“中共中央八届七中全会”在上海举行。毛主席

在会上针对“反右”以后不少人不敢讲真话的情况，提倡要有“反潮流”的

勇气，要有不怕撤职、不怕开除党籍、不怕离婚、不怕坐牢、不怕杀头的“五

不怕”精神，要有解放思想，坚持真理、敢想敢说的风格。他强调指出，实

行正确的工作方法的根本保证就是敢于坚持真理，而真理又往往是在少数人

那里，因此为坚持真理就必须有“反潮流”的精神。五月，毛主席又做了关

于工作方法六十条的讲话，再一次提出“要有反潮流的勇气，要提倡敢想敢

说的共产主义风格”，“要有王熙凤舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的精神，

号召“干部要有敢于坚持真理的勇气，不要连封建时代的人物都不如”。毛

主席看了湖南花鼓戏《生死牌》后又讲了称赞海瑞刚正不阿，直言敢谏的话。

四月至五月，创作组先后搞了三道提纲：第一个提纲较多在传统海瑞戏

的基础上加工，受的局限较大，未能成立。第二个提纲写海瑞受恩于徐阶，

但对徐之子的不法行为绳之以法，写大公无私主题，大家也不很满意。五月

中旬，许多领导同志和专业艺术人员再次讨论，决定改以海瑞上本“直言天

下第一事”为中心事件，描写海瑞冒死直言诤谏，突出他的“五不怕”精神，

这就是第三个提纲。

七月间，许思言根据第三个提纲写出初稿。

周信芳不仅是这个戏的导演和主演，而且自始至终参加剧本的创作活

动。他埋头书斋，翻阅研读大量史籍，并综合大家的意见、点子，酝酿完整

的方案。剧本既然以海瑞上本作为中心事件描写，以此表现海瑞的不畏权势、

不顾安危、敢于为民请命讲真话的崇高精神，那么就必须写好海瑞为什么要

上疏？海瑞是如何上疏的？海瑞上疏引出了怎样的后果？——这三个重要的

环节。周信芳认为必须充分揭示当时的时代背景。戏要从海瑞离开兴国县调

任京师写起。先写海瑞沿途目击老百姓遭受外患兵祸的茶毒，流离失所、四

处逃亡的悲惨情景；接着再写大臣们面对内灾外侮纷纷议论而束手无策。这

样就为海瑞进京后的为民请命，埋下了伏线，提供了充分的依据。

还有一个比较棘手的问题。按照当时的真实情况，海瑞只是一个小小的

六品户部主事，根本见不到皇帝的面。海瑞的疏本送上之后，嘉靖皇帝是在

后宫阅览的，除内廷太监、宫女外，只有首辅徐阶一人在场。如果这样写，

戏剧冲突尖锐不起来，戏的高潮也推不上去。几经钻研，想不出好办法来。

后来在一位领导同志的启发下，大家豁然开朗，历史事实是虽然海瑞确不在

场，但作为一个历史剧，可以给以适当的艺术集中，何尝不可以让海瑞到金

殿上去与嘉靖皇帝面对面地展开合法斗争呢？

周信芳与剧作者又给以巧妙的艺术处理，使嘉靖破例传见身为六品主事

的海瑞，显得合情合理，真实可信。

初稿完成，得到了领导和京剧院的肯定。市委宣传部部长石西民、《文

汇报》负责人陈虞孙和李太成、刘厚生等同志都认为基础较好，给予肯定。

同时也提了一些修改意见，要求把海瑞的形象塑造得更突出一些，海瑞的忠

心与皇帝的昏庸可表现得更尖锐一些，并希望能考虑更多地发挥周信芳的演

技，如上殿奏本时不必乘轿，可让其夫人紧追其后，这样不仅有戏，而且可

以发挥类似《徐策跑城》中的身段演技。