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目，这么漂亮的小碗，就算不是康熙时期的，也算是一件顶尖的现代艺术品。

珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器，因烧造数量有限，传世不多，故弥足珍贵。

清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。

珐琅器就是在这种条件下传入清宫的，珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下，于康熙晚期在中国试制成功的。

珐琅彩色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。

纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。

康熙珐琅彩传世品无大器，立件、瓶类器物高不超过25厘米，多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重最大。

这个时期的珐琅彩，主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。

瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白，将彩料映衬得更为艳丽润泽，其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。

这只小碗这么漂亮，就是因为这种烧造工艺的原因。

第三十四章黄地珐琅彩花卉纹碗（中）

传世康熙珐琅彩各种颜色的都有，而且都很漂亮，有紫地珐琅彩、红地珐琅彩、绿地珐琅彩、黄地珐琅彩、蓝地珐琅彩等。

但其中也数黄色的最是华贵，不说黄色自古以来就代表帝王，也只有帝王家族才能用这种颜色的东西，但是那明亮的色泽，就很吸引人的目光。

当然，除了黄色的珐琅彩，康熙时期的其他种类的珐琅彩也很不简单，康熙珐琅彩与铜胎珐琅彩一样，都具有色彩浓重艳丽的特点。

康熙珐琅瓷正处于初创阶段，还没有形成自己的风格，纹饰主要模仿铜胎珐琅器。

纹饰多为花卉，有牡丹、莲花、菊花、月季、芍药、牵牛花以及绣球、石竹等，并有在珐琅彩绘花卉内篆书“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥语句的。

康熙珐琅彩器底款识有书款与刻款，用蓝料或胭脂红料书“康熙御制”四字方框楷款；用黄色珐琅料书“康熙御制”四字方框楷款则为紫砂壶与盖碗的底款；另有用红料书“康熙御制”双圈楷款在永乐白胎画珐琅器物上。

现在仅见一件四字刻款的器物，即在涩胎底足内刻“康熙御制”楷款，是康熙烧制的紫地珐琅彩瓶。

这只黄地珐琅彩花卉纹碗当然也是书款，其他特征跟康熙珐琅彩的烧制特征完全一样，这只小碗不管是器型，书款，还是小碗上的花卉，都应该出自顶尖艺术大师的手笔，这样的精品，一般人还真是没法仿造出来。

特别是花卉的绘画技巧，一气呵成，这可不是没有经过系统学习的现代人能够绘成的，就算系统的学过，也需要大量的绘画经验，才能在制作出这么精美的珐琅彩小碗。

看到这里，韩孔雀心里已经有底，东西应该是真的，这时他也松了口气，毕竟要是鉴定出来是赝品，孟光涛肯定会不高兴。

而韩孔雀又不想占孟光涛的便宜，所以他只要实话实说就行了，这样一来双方皆大欢喜。

看到韩孔雀抬起头，孟光涛还没来得及说话，陈小竹就嚷开了：“这钱还真是不好挣，你拿着个小碗已经看了半个多小时了，要是我可没有这个耐心，虽然这只小碗漂亮，可也不用一看就看半小时啊！”

韩孔雀笑了笑，把小碗小心的放下，他看着孟光涛道：“老孟，你先说说这只小碗的来历吧！”

一般的鉴定师虽然不相信古玩行的故事，但在鉴定意见文物的时候，还是会问一问来历的，虽然有人会为了抬高古玩的身价，会编造故事，但这些故事中，也很可能说明了古玩的传承。

孟光涛刚要说话，就听到他身后有人道：“这是这个死老头子十几年前从我们一个同事的手上换的，是用我们家的一套房子换的，这位小兄弟你看这小碗，是不是真像老头子说的，能够值一套房子钱？”

一个富富太太的老太太从孟光涛身后的房间里走出来，想来她应该是孟光涛的老婆。

孟光涛有点尴尬的道：“小韩，这是你婶子，自从我卖了家里的一栋房子，买了这只小碗，她就一只念叨我。”

韩孔雀自然不想搀和到他家的家事当中，他道：“这是十几年前买的，那时的一套房子怎么也得十几万吧？”

“那是九七年，九