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部好的作品，他不得不每天四点起床，在电脑前坐上一整天，不停地工作。希思老师在大一的英语课上讲的那句话——简洁即美——始终印在他的脑海里。布朗经常把大约1000页的手稿删得只剩大约350页左右。同时他极力避免模仿其它小说家的风格。

1996年春，历时一年的《数字城堡》终于完稿。布朗和布莱斯感觉都很不错，于是就开始考虑为它找个合适的文稿代理人。同时布朗明确了自己的写作生涯，他不再盲目地创作，　并辞去公职，全职写作。

从1993年到1996年，仅隔三载，但出版业却发生了翻天覆地的变化，昔日直接从创作者手里拿手稿的出版社如今却将这些送上门的手稿拒之门外。其中原由也是显而易见：零散杂乱的稿件越多，编辑的负担就越重。于是，从1996年开始，大多数出版社改变了政策，只从文稿代理人手里拿稿子。

布朗首战告捷。读完了布朗的手稿后，威斯文艺代理公司的老板大加赞赏，当即同意为他进行文稿代理。

《数字城堡》卖出去之后，布朗立即开始第二部小说的设计和研究。他将欧洲设定为故事的主要背景，将艺术设定为情节发展的主轴。要知道，他与布莱斯的相知相恋唤醒了他心底里对艺术的那份热忱，重新燃起了他胸膛里那股熄灭了许久的艺术之火。《数字城堡》有一部分故事发生在塞维利亚，这个中世纪的西班牙古城不仅是故事的背景，而且也是故事的一部分。而历史悠久、底蕴深厚的宗教圣地——罗马——将在第二部小说里一展她冷艳迷人、销魂蚀骨的风姿。

布朗依然每天早晨四点起床写作，但这次他离家租了套小公寓，将办公室从家里搬到了这里，而且没有电话，也没有网络连接。布朗故意这么安排，希望这样可以迫使自己心无杂念，全心创作。

接下来的一年里，布朗四处奔波忙于第二本小说的资料搜集和整理。虽然他还没有完全计划好这本书怎么写，也没想好情节怎么展开，但他已经为这本书想好了名字——《天使与魔鬼》，也想好了另一个故事场景——梵蒂冈。布朗很快发现全职创作与边工作边写作是多么的不同。再也不用为如何从排得满满的日程表中挤出一点空挡来写作而忧心伤神，现在的他可以全身心地投入，充分享受时间和空间的自由了。

与以往一样，布朗还是先在网上进行资料的初步搜集，看看别人对自己的主题有什么想法。他仍将一些具体的问题发布到新闻网络组里，多数情况是无人回复，运气好也能碰上几个礼貌的回复，有时他的提问却在网络上引起了激烈的争论。

布朗和布莱斯还利用这段时间，奔赴欧洲为小说做实地考察。与《数字城堡》相似的是，又是一件不起眼的小事激发了布朗创作《天使与魔鬼》的灵感。

他与布莱斯一起游览了梵蒂冈城，参观了了一条名为“第二秘道”的地下通道。这条秘道曾是早期天主教教皇为躲避敌人攻击的藏身之所。导游一边带领游客参观，一边兴致勃勃地讲解。几百年前最让梵蒂冈畏惧的敌人是一个名为“光照派”的秘密组织。这个组织由一些受到宗教迫害的科学家组成，其中就有伽利略和哥白尼。他们发誓要对梵蒂冈进行复仇，教皇就是他们攻击的首要目标。

导游又讲解道，虽然很多历史学家认为光照派早就灭绝了，但时至今日，仍然还有许多人坚信这个组织不仅依然存在，而且其影响和势力已经渗透到世界政治领域，无坚不摧，无功不克。

虽然整个讲解从头到尾差不多三十秒时间，但就在那一刻，布朗的思路豁然开朗了。他清楚地知道这本小说该如何设计了，导游小姐那漫不经心的讲解，那信口开河的“历史”或许就是真的。

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第三章　运筹帷幄（4）

这次旅行中，布朗还有幸觐见了教皇约翰·保罗二世，布朗称这种觐见有点半公开半私人的性质，教皇只是与一组游客呆上了半个小时，最后的时候，和他们一起祈祷，为他们赐福。布朗倒是觉得觐见之前的一些事挺有意思。进入会议室时，瑞士警卫队要对他们逐个地搜身，大家都以为这是为了防止游客私自携带武器而进行检查，但实际上，他们的本意却是为了防止游客偷运“圣水”，四处兜售。

在梵蒂冈，唯一不需要搜身的地方就是墓地，但每天只允许十一个人参观。虽然参观了墓地，但是布朗并没有被准许参观梵蒂冈秘密档案馆。

一年多的写作实践让布朗学会了如何构思和撰写一部小说——而且这部小说已经成功卖给了纽约一家