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布、服装、化装品、汽灯等。

走过几百里路后，剧团终于来到苍马县。

剧团开始挨着村庄演出，每到一处，张伟强都把汽灯高高挂在台子正中，幕布上“姊妹剧团“四个大字闪耀着光辉。群众从四面八方拥进广场，小脚老太太们拿着小板凳，领着小孙子，儿童团、自卫团、民兵扛着红缨枪、大马刀、土压五步枪都来了。台前总是黑压压的一片人海。指导员甄磊，演出开始前一定要站在台上代表省妇联讲话。她号召妇女们要组织起来参加抗战，抗战不取得胜利，民族不解放，妇女也不会得到解放。张杞、司秀琴趁机教群众唱歌，有时还互相拉歌。“妇救会，来一个！”“儿童团来一个！”掌声不断。

每到一处，张伟强、张正和张令仪都要向地方绅士家的太太小姐们借旗袍、缎带和皮鞋等。剧团还买了一把火钳，用火烧热后，为扮演太太的倪振华烫头发，常常一不当心，就把她大绺的头发烫掉。张伟强还从地主家借来两张太师椅，用谷秸把它绑成近似沙发的形状，再用麦糠代替弹簧，做成垫子，经过装修，一张满不错的沙发制成了。

白天演戏很累，大伙夜里躺下就睡。甄磊和组织部长李林已结婚，很快有了身孕，她的妊娠反应很强烈。但是这些都没有影响剧团的正常演出。

剧团在涌泉村的演出，深深吸引了17岁的小姑娘潘彩琴。这个妇女识字班的干部，到识字班之前是个童养媳。看到女孩子也能演老头、汉奸和日本鬼子时，她觉得特别新鲜也特别羡慕。她长得眉清目秀，梳着一条长长的大辫子，身穿黑色短衣裤，衬托着那粉红的脸蛋，显得天真美丽。刚见到她时，不知是谁说了一句：“看啊，看她的侧影长得真像陈若克！”大伙一瞧，可不是嘛，真像陈若克！剧团在涌泉村演了几天的节目，小姑娘天天都围着剧团转。那天，剧团离开涌泉村，向抱犊山区行进时，甄磊发现潘彩琴一直跟着。大伙都为她说情，干脆吸收她进剧团吧。按规定，要到剧团来，首先得把大辫子剪掉。潘彩琴表示愿意，大伙欢天喜地把她的大辫子剪了。

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酷似陈若克的潘彩琴进剧团（2）

潘彩琴就这么入伍了。第一晚，她就跟着剧团跑了一夜的路。睡觉时，她的小腿老是抽筋，疼得直叫，甄磊便让潘彩琴和她睡在一起，腿一抽筋时，甄磊就赶紧起来帮她按摩，并教给她：“慢慢蹬脚后跟，一会儿就好了。”

潘彩琴虽然进了剧团，可什么《三大纪律八项注意》她都不懂，走在路上，看到人家老百姓树上结的果子，她顺手摘下来就吃。为此，剧团专门召开批评会，告诉她当一名八路军，什么纪律必须遵守，什么事不能违反，把她批得直哭。

1941年8月初，当剧团由部队的小分队护送回到省妇联时，朱瑞以及省妇联的刘锦如、陈若克、戈明、李岩等人前来看望大伙。见到潘彩琴，朱瑞一愣，这姑娘好面熟。陈若克也一愣，她亲切地拉起彩琴的手，觉得俩人像一家人了。大伙都开玩笑说，给陈若克找来一个妹妹。

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五万日伪军重兵扫荡沂蒙山

苏德战争爆发后，日军大本营决定对英、美开战，发动太平洋战争。为了稳定南进的后方，建立巩固的“大东亚战争兵站基地”，大本营陆军部命令其中国派遣军，加紧对中国占领区的“治安肃正”作战。据此，从1941年下半年开始，敌华北方面军将“扫荡”重心转入山区抗日根据地。

八路军总部于1941年6月发出关于加强反“扫荡”作战准备的指示。

种种迹象表明，日军于大规模“扫荡”晋察冀之后，将会集中重兵“扫荡”山东。山东分局、山东军政委员会于10月7日向全区发出备战指示，要求党政军各界紧急动员起来，实行空室清野、发动群众积极参战、支前，紧缩机关和后方，加强民兵和地方武装。10月13日，第115师又发出反“扫荡”指示，强调要加强对分散的群众性游击战的领导，要掌握跳出敌之合围圈的时机，加强情报工作，保护群众等。

自10月中旬以来，沂蒙山区周围的各大据点，如临沂、费县、蒙阴、莒县、沂水等县城的敌人逐步增加，同时还在附近要车要夫，积极准备“扫荡”。在这种情况下，山东根据地五大机关也加紧进行反“扫荡”的准备工作。首先对部队反复进行了反“扫荡”的动员教育，还进行了夜间紧急集合、快速行军、各种战斗等一系列演习，同时动员群众埋藏粮食。后勤部门把机器都埋藏起来，过时的文件和表册一律烧掉，骡马