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于是，鲁迅与青年木刻家谈话的情景被沙飞拍了下来。紧接着沙飞又从各个角度拍了鲁迅先生的特写，把先生的风度、对年青人的关心都淋漓尽致地用摄影手法表现了出来。鲁迅先生的微笑、大笑都被沙飞的镜头传神地捕捉了下来。其中有一张就是被沙飞命名为《鲁迅先生最后的留影》。这幅照片成为后来众多的画家、木刻家创造鲁迅题材的作品时最重要的蓝本之一。周海婴家里墙上正中，悬挂着他父亲的巨幅照片，便是沙飞拍摄的这一幅。这也是唯一一幅面带微笑的鲁迅照片，神态非常自然，和蔼可亲。

沙飞为鲁迅在第二届全国木刻展上拍的照片，刻画出鲁迅先生“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的气质，成为鲁迅留在人们心中永远的肖像。孙郁在《沙飞和他的摄影》中说：“《鲁迅与青年木刻家在一起》的组照，我尤为喜欢，我觉得先生一生最传神的照片，便属这些。沙飞从多个侧面，对先生与青年的关系进行扫描，鲁迅亲切、庄重而又崇高的仪态，在沙飞那里被永恒地记录下来。”

沙飞手持照相机，稍稍后退了几步，鲁迅先生微微仰着头，左手的食指和中指之间夹着香烟举在胸前，右手支在左胳膊肘上，神态极为自然、欢愉。黄新波微微躬着身子，非常专注地聆听鲁迅说话；曹白双手抱拳，两个拇指按在嘴唇上，他完全听得入迷了；白危右手支颐倾听；陈烟桥背对着镜头，留下浓重的背影，与鲁迅身着的酱紫色长衫造成了画面黑白调子的参差错落，将受光部分衬托得更加透亮分明。

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part　3为鲁迅拍照（图）（2）

沙飞走近几步，又以微俯的姿态，平拍下了《鲁迅先生与林夫、曹白、白危、陈烟桥等亲切交谈》的镜头。其间国际友人魏璐诗女士来到，沙飞拍下了《鲁迅先生在木刻展览会上会见魏璐诗女士》。

鲁迅流连在木刻展览会上，流连在青年木刻家中间，足足有三个钟头，其实以他当时的身体条件来说，是不太可能坚持的，然而他坚持了下来。

后来，沙飞把自己冲洗放大的照片寄给鲁迅先生，并在其中两张照片背面写了字。一张照片背面写的是：“鲁迅先生在第二回全国木刻展览会场中与青年木刻家谈话时之情形。沙飞摄。”另一张写的是：“（鲁迅先生）10月8日在上海第二回全国木刻流动展览会场中与青年木刻家谈话时之情形。沙飞摄。版权归作者保留，稿费请寄上海蒲石路怡安坊54号沙飞收。”如今读来春温秋肃，让人感慨。

这是沙飞拍摄的第一组新闻照片。这组照片奠定了他今后的职业基础。同时，这也是鲁迅先生生前最后的一组照片。

1936年10月19日，沙飞还沉浸在为鲁迅先生拍摄照片的兴奋之中。一大早，沙飞听到了一个令他惊愕不已的噩耗：“鲁迅先生病逝了！”当时，他惊呆了，前几日还神采奕奕、教诲谆谆的长者居然如此就仙去了？他难以接受。他随即背上照相机，直奔大陆新村鲁迅先生的寓所。

沙飞来到了鲁迅先生的卧室，先生的遗体静静地躺在他生前睡眠的铁栏杆木板床上，身上盖了一条浅粉色的棉质夹被。紧靠床头的窗前，便是先生长年累月、夜以继日伏案劳作的书桌；书桌上还散乱地杂放着一些书籍和先生用毛笔写的手稿。

沙飞给先生深深地鞠躬。　沙飞一边抽泣，一边取出相机，先将镜头对准先生的遗容拍摄了一张，将先生的遗容和他默默无言的亲密伙伴—— 书桌，拍摄在一个镜头中。

木刻家力群、曹白、黄新波、陈烟桥拿出纸笔，画先生的遗像。

宋庆龄和冯雪峰也来了，安慰许广平不要过于悲伤，死者长矣矣，托体同山阿。宋庆龄一边流着泪劝许广平“节哀顺变”，一边走到鲁迅遗体边，瞻仰先生遗容。

鲁迅遗体即日下午3时移至万国殡仪馆。从20日上午9时至下午5时，21日上午9时至下午2时为各界民众瞻仰遗容时间，21日下午3时入殓。灵堂上布满了各界群众敬献的花圈和挽联。许多青年作家和木刻家为先生守灵。在鲁迅的灵堂里，摆放着两张遗像：大照片是美国著名记者爱德加？斯诺于1933年5月拍摄的，小照片是沙飞在鲁迅去世前11天拍摄的。

沙飞这几天没有离开殡仪馆，他除了有时替换青年作家、木刻家等守灵外，主要的工作是拍摄在殡仪馆中民众的哀悼场面和纪念活动。他拍摄的代表作品有《遗体入殓之后》、《万国殡仪馆门前》和《签名参加送殡的女童》等。《签名参加送殡的女童》摄于殡仪馆将