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的，对电影中或者书中或任何地方的奇幻故事有着强烈渴望的人。之后，在山地高中，我要花一个小时在路上，所以我自然而然的每天在路上阅，通常是比较短的科幻小说。”

“那里你什么时候决定自己要做一个导演？”艾伦？德杰尼勒斯的问题很快。

“在加州艺术学院读书的时候，我就开始在好莱坞一些剧组中做一些基本的工作，比如从事置景的临时工工作，”

脸上露出几分回忆的神情，杜克似乎又想到了八十年代末的场景，“我曾看见一些导演不断的搞砸一个又一个场景，他们不知道如何摆放摄像机或者不知道如何打光。我当时就想，如果那就是导演，我也可以做。”

观众席位置传来一片善意的笑声，等笑声稍停，杜克才继续说道，“在我的脑海中没有意识到我可以胜任，直到我看一些人做得很糟糕，现在看起来当时是有些傲慢了。当然，你终有一天面临了当你真正是‘那个家伙’的时候，你会执导镜头，你会安置摄像机等等……”

“这样的时刻令人深深的怯步。”杜克最初的导演之路并不顺利，第一部电影的拍摄也充满了艰辛，“当你没有任何经验，最终都会反馈回来，你需要积蓄力量。当我拍《生死时速》的时候，我已有足够的信心和经验，很幸运的是在比较低的预算和较短的拍摄周期内，我并没有做得太糟糕。”

“成功并不容易，我们都知道这一点。”艾伦？德杰尼勒斯看到杜克点头，问出了下一个问题，“《生死时速》的快速节奏——这种罗森伯格电影风格延续到《勇闯夺命岛》和你的其他作品中，这种节奏让观众感受到好像在野外飞驰而过，你是怎么发展这种风格的？”

杜克却摇了头，“根本没有罗森伯格风格，我甚至都不确定现在有一个，我总是试图开辟新的方式，像一个只喜欢初雪的滑雪者，我努力去找新下的雪。”

“在《生死时速》中我并没有某种风格，我有许多想法，我没有被电影学院影响，没有被约翰？福特或者那个时代的电影美学影响……”（未完待续。）

第九百四十五章　这是在替自己吹捧吗

就像更加偏向数字技术一样，杜克从来都不是一个守旧的人，也不会对过往的好莱坞念念不忘，更不会对从来没有经历过的黄金年代感兴趣，他的眼睛始终都盯着前方。

相比于成为历史的过去，杜克更多的是被现在高速发展的电影技术所影响，这也是某种反马丁？斯科塞斯的方式。

“是的，我与马丁？斯科塞斯的的风格和理念截然不同。”

当艾伦？德杰尼勒斯问到的时候，杜克也毫不避讳这一点，“马丁总是效仿欧洲电影人的美学特征，但是我不。我只是喜欢电影，我把这些美学观念全部混在一起，这些观念出来的东西对于我来说，不应该强加于一个特定的风格上。我记得在《拯救大兵瑞恩》中有意识的训练自己去使用长焦镜头，把摄像机拉回来，放入更多的内容在镜头里，只是因为每个人都会这么做。但是这不是我与众不同的地方，我在《黑客帝国》中彻底放弃了这种用法，并且我再也没有做过类似的事情，因为这不是我看问题的方式。”

杜克从来都不掩饰自己对电影的看法，艾伦？德杰尼勒斯也知道这一点，清楚面前的这位超级大导演根本没有迎合任何人的想法，如果非要说有，那他迎合的无疑是这个世界上最为广泛的观众群体。

这也是他能获得如此成功的关键吧？这种念头从艾伦？德杰尼勒斯的脑海里一闪而过，但她是一个出色主持人，不会让这种想法影响到整个节目的节奏，问道，“如果你不认为你存在某种特定风格，那么你是怎么考虑的？”

“我认为这就是叙事。就像这个场景需要什么？我打算怎么告诉观众？一个角色如何带动另外一个角色？这个角色在想什么但是没说什么？这个时刻是危险的吗？这个时刻是振奋的吗？我逼我自己尝试站在我的舒适带以外的位置想问题。”

稍稍扭动身体，杜克换了个更舒服点的坐姿，“就说特效电影吧，很多人认为特效电影制作起来很简单，就是使用超动感捕捉技术或者cg技术等等。但大特效其实非常复杂，他们非常烧钱。需要非常辛苦的制作，同样也需要电影人能够很快并且有效的唤起某种身体之外先验的状态，这种状态是让人能够百分之百的与角色有所连结。面对出色的特效电影，诚实的说，当我看到时总是心生敬佩，因为我认为这是最难办到的。”

这是在替自己吹捧吗？

虽然脑海里跳进了这样的