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和大家一起，参观了黄花岗烈士陵园、农民运动讲

习所、三元里和虎门炮台等革命胜地和历史遗迹。周信芳参观得很仔细，还

不时给身边的同志讲述有关的历史故事。在虎门参观时，周信芳指着当年民

族英雄关天培自刎的地方，问身旁的一位演员：“你可知道关天培是什么人

吗？”

对方回答不知道。周信芳就从关天培讲起，详细他讲述了鸦片战争前后，

满清政府腐败，使中国沦为半殖民地社会，以及中国人民奋起抗击外国侵略

者的英勇斗争事迹。

在参观农民运动讲习所时，周信芳站在毛主席当年给农民讲课的那张照

片前面，颇为感慨他说：“从前环境这么艰难，毛主席还要强调农民学文化。

现在各方面条件那么好，我们文艺工作者更应该努力学习文化呀！”

在参观游览期间，出过一次险情。有一天，广州市文化局的同志陪同上

海京剧院的同志一起游览流花湖。周信芳也参加了。那天，周信芳和两位同

志同坐一只小船。不料就在小船靠岸时，周信芳因年迈腰腿不灵，一只脚刚

踏上岸，不小心身子一晃，扑通一下，掉进湖里。幸好湖水不深，只见他在

水中挣扎了几下，就站了起来。广州市文化局的一位同志急忙跳入水中，搀

扶周信芳上了岸。

幸亏没有伤着什么，算是一场虚惊吧。

拍摄《周信芳的舞台艺术》

一九六一年下半年，中央文化部和全国文联决定为周信芳拍摄一部彩色

影片《周信芳的舞台艺术》，包括《坐楼杀惜》和《徐策跑城》两出戏。导

演是应云卫和杨小仲。

周信芳与应云卫、杨小仲是老伙伴了，因此，合作得很默契。

应云卫虽然是这部片子的执导，但他对周信芳非常尊重。在拍片过程中，

这个镜头怎么拍，那场戏如何处理，总是先征求周信芳的意见。有时，两人

对某些问题都拿不准，就一起研究。比如，《坐楼杀惜》中，有两处宋江要

上楼的戏，一处是酒楼，另一处是乌龙院。舞台演出时，宋江等人物上楼、

下楼用的是虚拟动作，拍电影怎么办？如果也像舞台上那么演，会显得虚假；

如果上真楼梯，并且真的让宋江在楼梯上走上走下，那么，有些漂亮身段就

无法表现了。周信芳认为，戏曲不同于话剧，布景、道具不能太实。因此，

他倾向这场戏拍电影时，不要用真的楼梯。可是，应云卫从电影的角度，提

出了这样的问题；要是没有楼梯，这个片断的画面就不好看，人物上、下楼

时，镜头只能拍上半身。。这使周信芳陷入了沉思。他权衡得失，最后想出

了一个折中的办法：斜搁一块坡度不大的木板，外侧按上楼梯的扶手。对此，

应云卫欣然同意了。这样一来，画面上既有了楼梯，同时又不妨碍演员上楼

时表演身段。如“酒楼”一场，宋江与刘唐一起上楼梯时，刘唐甩动大带，

宋江则用扇子挡住刘唐的脸，怕被人看破。两人的身段很好看。这样，周信

芳和应云卫就巧妙地解决了戏曲表演程式和电影布景要求真实感的矛盾。

当镜头拍到“杀惜”一场时，又发生了一些小插曲。宋江上楼后，阎惜

姣跟他拧上劲儿了，口念〔扑灯娥〕曲牌，狠狠地冲着宋江说：“开言骂宋

江，你私通那梁山上，今天要你的书和信哪，随我上公堂。”宋江见她耍泼，

不禁勃然大怒道：“大骂阎婆惜，把我宋江欺。今日你不把我的书和信哪！

嘿嘿！”

正拍到这里，应导演突然叫“停”。他随即走到扮演阎惜姣的赵晓岚身

边，把她拉到一旁，轻声对她说：“你们这词儿有点问题呀！‘书信’两字

指的是信，不是指‘书、信’两件东西；念成‘书’和‘信’，就不恰当了。

你说对吗？快去跟周院长商量，改一下吧！”赵晓岚听了，觉得有理，马上

按应云卫的意思，去对周信芳说了。周信芳本来就是个虚怀若谷、从善如流

的艺术家，他略一思索，感到应云卫的意见很对，便决定立即改