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还要还一部分债务。但是眼看天气转冷，为了救济受难同胞，他与夫

人想方设法筹集了一笔钱，买了一些粗布与棉花，由周夫人发动闺中友好，

聚在他家的客堂里缝制了一批寒衣，送到灾区救济难民。

拍摄影片《斩经堂》

一九三七年，上海联华影业公司邀请周信芳拍摄戏曲片《斩经堂》，由

费穆担任艺术指导，周翼华导演，黄绍芬摄影。

《斩经堂》原是徽班名剧，写西汉末年，王莽篡位，通缉刘秀，潼关总

镇吴汉擒获了刘秀。但吴母不忘汉室，加上王莽与之有杀夫之仇。乃命吴汉

释放刘秀，又命吴汉杀其妻、王莽之女王兰英。吴汉不忍，吴母以死相逼。

吴汉至经堂，兰英正诵经卷，见吴汉带剑而至，问明，夺剑自刎，吴汉乃飞

马出关《斩经堂》中饰吴汉（一九三五年）投奔刘秀。

《斩经堂》是一出表演艺术方面很有特色的戏，也是周信芳的代表作。

在影片中，周信芳饰演吴汉，袁美云饰演王兰英，这是周信芳第二次上银幕，

但真正在银幕上留下形象而传至后世的，《斩经堂》却是第一次。《斩经堂》

是有声片，周信芳正当盛年，唱做念打精气神十足。特别是“杀妻”一段，

吴汉奉命来到经堂，这里有大段的唱腔，其中的〔二黄垛板〕：

前堂奉了母亲命，

经堂要将你人头割。

我本当杀了你，

怎奈是我们恩爱夫妻

难以下毒手，

我本当不杀你，

怎奈是我的老娘前堂等人头。

这才是马到临崖难回头，

船到江心难补漏。

贤公主，只为你是仇人之女不肯留。（转〔原板〕）

我泪如雨流，贤公主喏！

他欲斩公主，而又犹豫不忍下手，将佩剑左右三摆，一绕剑穗，转身拔

剑，未出鞘，一停顿，再插归鞘。周信芳通过感人肺腑的唱腔和优美繁复的

舞蹈身段，淋漓尽致地刻画了吴汉此时此刻复杂的心理活动和激烈的内心冲

突，极为精彩。

当时，戏曲片的拍摄尚属初创阶段。但在拍《斩经堂》时，已经注意了

如何克服在时空推移和场面调度方面戏曲艺术和电影艺术的某些矛盾。在电

影镜头转换和剪接方面，都作了一定的尝试，比以前拍的戏曲片有所进步。

在背景处理方面，周信芳与费穆商量，既采用了许多写实的背景，如巍峨的

关寨，幽深的树林；同时又保留了许多传统戏曲的虚拟手法及马鞭等特有的

道具。影片最后，王兰英自刎后，吴汉投奔刘秀，接上翻身跨上真马驰骋林

莽的镜头，也显得别开生面。

一九三七年六月十一月，《斩经堂》正式在上海新光电影院首映。田汉、

桑弧分别在《联华画报》上撰文评论。田汉在题为《（斩经堂）评》的文章

中说：“银色的光，给了旧的舞台以新的生命。”“中国旧戏的电影化是有

意义、有效果的工作。”当然，这部电影中，还有不少不妥帖的地方，在某

些画面里，依旧有上场门、下场门的痕迹。

在《斩经堂》拍摄过程中，还利用现成的场面和衣箱，演了一个短小的

喜剧小品《前台与后台》，由费穆编剧，周翼华导演。

后来，华安影业公司接办“联华”。他们计划拍摄一套《麒麟乐府》，

内容是周信芳的好几出名剧。《斩经堂》就作为《麟麟乐府》中的第一部，

继《斩经堂》后，准备拍第二部。但是，由于抗日战争的爆发，中途停止。

于是这个计划只能付之阙如了。

未实现的梅周合作

“八·一三”战争以后，卡尔登戏院准备搞一次梅兰