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为了集中精力搞好剧本，周信芳与许思言随即带了初稿去青岛修改加

工。周信芳与许思言逐场逐段、逐字逐句详细讨论，推敲修改。不少地方周

信芳还亲自动笔。如“金殿”一场中的一段对话，就是周信芳亲笔改写的：

嘉靖：你敢奏本，你有几个头？

海瑞：臣有一个头，但这一个头说有头，也可说无有头，有头，万民之

主是有头，修道二十二年不临朝事，这个头早就没有了。

嘉靖：孤有六部九卿。。何必孤亲自理事？

海瑞：他们作青词，有其君，有其臣也，也难怪他们。。

群臣：二十年有道明君。

海瑞：最最暴的君。

八月，《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成，完稿后，他们立即赶回上海，

投入排练。

为了确保这一重点剧目，京剧院调集了强大的演出阵容。周信芳扮演主

角海瑞，金素雯饰演海夫人，李桐森饰演嘉靖皇帝，纪玉良、童祥苓等著名

演员担任其他角色。周信芳还担任导演，配备马科为助理导演。周信芳亲自

操持排练场，指导整个戏的排演工作。

“上疏言事”，本来比较枯燥，但周信芳演来却有声有色，这主要在于

他着力刻画了人物的内心世界。比如两次写本，第一次《修本焚本》，海夫

人先以六品官何必以天下事为己任作为理由，劝阻海瑞写本；接着又以“邦

无道则隐”，劝他弃官回乡。这些都不能使海瑞动心。但当海夫人提到家乡

八旬老母时，海瑞却顿时觉得“刀割五内”，“孝道有亏”。但再一想，还

是不能听从夫人所言。他叹息一阵后，托夫人日后善待老母，自己仍然决然

冒死上疏。周信芳细致地刻画了人物的这些复杂的内心活动。海瑞第二次写

本时，老友何以尚告诉他，嘉靖嗜杀成性，海瑞此举无异于飞蛾扑火。海瑞

听了虽觉有理，然而，当他想到百姓的生死安危，便不顾一切，甘愿为百姓

拚死上本。

“踯躅街头”，虽是一场幕外戏，却是一节极富麒派做工特色的“独角

戏”。海瑞离开徐阶府第徘徊街头，胸中思潮起伏。眼看所谓一代名相，亦

不肯仗义执言，“如今看来，只有我这六品的官儿修本一道”，这里周信芳

用一个强劲的转身踢袍的动作，表示此时内心的激动。接着一个停顿“哎呀

且住！”回过身来，想到自己人微言轻，谏奏未必有用，弹纱帽，想如此朝

廷，不如弃官而走，隐居山林，于是轻轻转身欲下。接着又折回，“海瑞，

差了！”语调翻高，自责枉读诗书，知难而退，想到嘉靖求仙迷梦，千万苍

生倒悬之苦，重下决心，“纵然将我金殿杖刑，边外充军，西市斩首，我也

是死而无怨！”周信芳把这几句念得字字铿锵，斩钉截铁，紧接几句干念及

快板后，复用一个强劲的转身踢袍动作，表现其坚定和豪迈。周信芳运用语

气与眼神、台步的变换，把人物的心理变化过程表现得极其生动，特别几个

转身的动作，有对比，有递进，真是满台是戏，满台生辉。

“金殿”一场充分发挥了麒派念白与做工的特色。周信芳所演的海瑞，

面对暴君慷慨陈词，唇枪舌剑，神态自若，语带讥讽。有时针锋相对，嘉靖

说：“你莫非吃了熊心豹胆？”海瑞答曰：“不，为臣乃是忠心赤胆！”有

时则是顺其势而后反击。嘉靖问他有无主使之人，海瑞说：“有，有，有！

此疏主使之人，就是海内受苦受难的百姓！”真是嬉笑怒骂，皆成文章。嘉

靖恼羞成怒，要手下将海瑞“绑午门剁成肉酱”，海瑞不待锦衣卫动手，脱

袍，抛乌纱，耍水发，“凤点头”，洒头。周信芳以一系列强烈奔放的表演

动作，表现了“斩不断海刚峰激烈肝肠！”另外，前文提到海瑞在修本时的

一段唱，以及其他场合的一些唱段，周信芳以其特有的麒派唱腔与嗓音，唱

得苍劲有力，感情饱满，具有浓烈的艺术感染力。

市里决定《海瑞上疏》作为向国庆十周年的献礼剧目公