第85部分(第1/4 页)

十几件瓷器全都是康雍乾时期的精品，尤其是其中的两只薄胎大碗和一对青h1a釉里红缠枝牡丹三友凤尾尊，则是雍正朝的精品。在清代瓷器中，雍正瓷器是最为完美的，雍正在位时间虽短，但是当时经济展迅，社会也相对安定，人们有了更多的时间和财力投入到艺术上面去，也带动制瓷工艺的突飞猛进。雍正一朝的瓷器”品质精美绝伦”品种也是多样多彩，工匠艺术高绝，满清两百多年中，没有什么时候的瓷器能够比雍正年的更好了。

两只薄胎大碗分别是黄地珐琅彩薄胎大碗和胭脂水柚薄胎大碗，碗口直径都达到了五十多厘米，高度也在三十厘米之上，属于当时制瓷工艺的巅峰之作。而那对青h1a柚里红缠枝牡丹三友凤尾尊则是完全体现了雍正青h1a柔媚俊秀的风格，粕里红浑雄壮丽、鲜艳夺目，青h1a色彩纯正、洁净无暇”且层次分明又浑如一体。这四件瓷器在器形上和色彩上，均为难得一见的精品瓷器，实在是让人不忍将目光移开。

这地下室虽然只有十六件瓷器，但是这里边就有十二件是张辰的收藏里边没有的，这么大个头”工艺又极其的细腻”不但是张辰”怕是压根就没有几个人有这样的藏品。包括两只雍正薄胎大碗在内，还有一对一米九高最大直径六十多公分的康熙官窑凤穿牡丹纹棒槌瓶一对”以及高度达到了一米六以上最大直径过八十公分，完全是同类瓷器中巨无霸的”乾隆官窑青h1a缠枝莲纹婴戏百子图和粉彩百鸟争鸣天球瓶各一对”这些个都是巨无霸型的重器。

胭脂水柚和粉彩分别是雍正和乾隆时期的巅峰之作，而集熙朝的典型代表工艺，则是一对底款为“大明宣德年制”的郎窑红观音尊。

郎窑也是康熙的御窑之一，之所以叫做郎窑，是因为这座御窑是由当时的江西巡抚郎廷极督理监烧的。郎窑红最初是为了模仿明宣德时期宝石红釉，其工匠仿制明宣德、成化时期瓷器，已经达到了乱真的程度。

郎红柚和之前的朝代一样”都是以铜为着色剂，对烧制温度要求很严，完全成功的产品非常困难”在当时就属于比较昂贵的工艺品，所以就有了“，若要穷，烧郎红”，这样的说法。

郎窑红器皿的口部多为白色，类似于宣德红釉瓷的“灯草。””柚汁流垂到底部边缘后凝聚，为了不让流粕垂过底足，郎窑的工匠就在圈足外侧刮出一个二层台，用以阻挡柚汁垂势”这是郎窑瓷器制作过程中一个独特到技法，又叫做“脱口垂足郎不流”。

郎窑红始于康熙中后期，却因为乾隆对艺术的追捧，而大成于乾隆年间。这里还有一对郎窑红的胆瓶，工艺比康熙时期的更加成熟和精美，就是乾隆年间的登峰造极之作“厚釉牛血红”。

薄胎碗和天球瓶、棒槌瓶这些张辰也有”只是没有像这里的这么大，但是说到郎窑红，张辰手里可真是一件都没有，就连当初那关家老祖宗都没收藏了一件，张辰没有是因为遇不到可以捡漏的机会，但是那关家老祖宗是有可能抢过紫禁城的啊”他那里都没有估计是对于郎窑红有排斥情绪吧，要不就是之前就已经被关尽忠的爷爷给卖了。

另外的一对瓷瓶就没有让张辰和宁琳琅惊讶的资本了，只是一对康熙中期的官窑青h1a山水双耳方瓶，虽然说能和那些巨无霸们摆在一起，那肯定就是精品中的精品了，但是相比起来”在见惯了大场面的二人眼里，还不足以达到那个程度。

真正让张辰惊讶的都不是那几件大号瓷器，而是摆放在另一侧的两个三米来高的架子。架子分为三层，每层之间左中右分别由一条盘坐到青铜五爪夔龙支撑，每个架子上都挂着二十七只青铜编钟”每只编钟的正面前有一样的铭文彳臣王乍时一，（就是彳屏王制造的意思），，编钟的内部和后面也有一些铭文。

在很多出土的青铜器铭文当中，彳屏王说的就是周夷王：而，“天子五爪、诸侯四爪、士大夫三爪”的规矩，也正是起于周朝的时候：有了铭文这个证据还有五爪的夔龙，再配合在意念力之下显示的一浓七淡八层光芒，不难确定，这套编钟是周夷王姬燮的御用乐器。

这样的规模可是不小了，而且还是周天子的御用乐器，这么一件藏品虽然还远比不上禹王九鼎，但是也足够牛Ｂ的了。没想到在一百多年前，就已经有这么大规模的青铜器出土了由此也可以看出，当年的洋鬼子列强从满清弄走了多少的宝贝，那样一个窝囊的民族居然就统治了华夏大地两百多年真是不可思议，估计那段时间老天爷休假去了吧，才让那些个女真野人王八走了鳖运。

不过张辰也只是心里念叨几句，满清