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摸遍了她身上的每一寸肌肤。是怜惜，是深深的怜惜，而不是猥亵。那时候我觉得我像她的妻子。爱情再没有了固执的男女模式，没有了非要在一起的执念，而是朝夕相对同甘共苦的两个人，是生活的点点滴滴、相濡以沫，是微笑，也是眼泪。

那三年我几乎忘了两个人的存在——丁建国和丁建业。丁建国的建材公司最终破产了，欠了很多外债。我偶尔从毓敏秀口中听说，他不知道通过什么途径找到了一个经营服装公司的合伙人，准备东山再起。他还是很忙，很少回戏班。偶尔团聚的时候，毓敏秀因为害怕他看到满身的瘀伤，没有和他过夜。她在那些夜里向我倾诉他不理解她的淡淡愁思，但都只是蜻蜓点水一笔带过，不复当年记事本上的浓厚炽烈。这多少算是我一件很值得高兴的事，就好像她无意中吐露了他们夫妻生活并不和谐的真相，证实了我曾无数次想象过她在他身下婉转承欢的场面不过是无数次自寻苦恼的想象罢了。性这回事，大概是起于没有快感的兴奋，终于没有兴奋的快感吧。所有重复的东西都会缓慢而不可避免地失去第一次的美好和求而不得的期待，就像倘若我们日复一日地重复“我爱你”，它最终就会变成无关痛痒的“早上好”三个字。丁建业算是彻彻底底的子承父业了。他骑着丁永昌那辆残旧的摩托车走南闯北地找戏，时不时给我带回一些附近城镇的特色小吃和稀奇玩意。他可能还说过一些让我多忍耐一段时间或者委屈我的话，但那时候我满腹心思地想着和毓敏秀分享那些吃食，大多都成了过耳旁风，最终连同那些稀奇玩意沉睡在时光的箱底。

毓敏秀一场不落地参加了所有演出，尝试了所有的角色，从没有生命的到有生命的，从一棵树到一只老虎一头牛。后来她的闽南语发音稍微标准一些了，可以开口说几句话了，就开始演个强盗头子、婢女、乞丐婆。她把“婆婆”说成“分不到”，把“薛金莲”说成“刷金炼”的时候，我就哈哈大笑。我一步一步看着她成长，一步一步陪着她由一个无辜又茫然的小婢女变成一个目光坚定足挑大梁的当家小生。

第三年末，也就是一九八六年年关，戏班搬到了歌仔戏的故乡——宜兰。戏班由野台歌仔戏班正式转化为内台歌仔戏班，我们将长居此地。这是毓敏秀做的决定。三年的冻结时间，戏班总算稳中有升，各方面都有改善，最重要的是毓敏秀想通了戏班的路。民乐社的老招牌虽然不响，但它是丁永昌一辈子的心血，毓敏秀决定留下它，但戏班也必须推陈出新，创立新的招牌。丁永昌的民乐社一直不温不火是因为没有打响名声，没有让观众一见不忘的东西，所以一直是人找戏而不是戏找人。唯有一鸣惊人，才能声名远扬。唯有品牌，才能恒远。她作为戏班磨了三年的宝剑，就有责任和义务把这块活字招牌变成金漆招牌，所以她决定以新晋百变小生的名号打响第一炮。另外，她还把企业的经营理念带到戏班的管理中，按部门分类，职责具体分到每个人头上，由每个人直接向她负责。这不仅避免了很多冗繁的过程和推脱责任的现象，也断绝了戏班里某些人插科打诨混日子的念头。

戏班改头换面，经过三年的沉淀，终于以全新的姿态厚积薄发。

☆、第　38　章

毓敏秀的第一场演出准备了一个月，势在一炮走红。整整半个月，戏班都在全力宣传新晋百变小生的名号和剧目《界牌关传说》。《界牌关传说》是在传统歌仔戏《罗通扫北》的基础之上作出更改和粉饰而成。除了踩街以外，戏班还印制了宣传单。宣传单上印画着她的头像，英俊帅气且新鲜的男人，浓墨重彩又跌宕起伏的剧情，以及前三场免费观看的优惠，都只是为了吸引更多的眼球。时近年关，人们辛苦一年之余，正是口袋充实的时候，有大把的时间和心情听戏消遣——这也是毓敏秀的策略。

丁建国回来过两天，带走了一沓宣传单，说为戏班做点力所能及的事。这沓传单最后变成了命运的传票，改变了戏班、我和毓敏秀的命运，因为它带来了一个人。

演出的第一天，观众并没有料想中那么多——事实上，我们所租的戏院观众席只稀稀疏疏的坐了前三排，光景异常萧条。当一个小演员把从帘幕后面偷看到的这场景告诉大家时，演员的失落就像一块大石头挂在他们的脖子上，他们垂头丧气，士气低沉。

这情有可原，毓敏秀深知不能在这个时候给他们更大的压力，她嘴角露出浅浅的笑，像安慰一个被宠坏的小孩子一样，说道：“这已经很好了，毕竟大家也不知道我们是谁，能来三排我已经非常满意了。”

命运人回应她，大家的情绪还是非