第160章 制作一把合适的刷子(第1/2 页)

部落现有的模具亦是采用陶土烧制而成，表面看似平滑，实则触感粗糙。

狼陶和狼瓷虽已制作出数个模具，但效果却不尽如人意。

制成的瓦坯极易黏附杂质，难以达到理想的效果。

最终，宋遥灵机一动，让工人们在铺设陶土之前，先用兽皮在模子上均匀地刷一层水。

这一招虽然略微提升了使用体验，但陶土的本质终究是粗糙的，即便经过水的润泽，效果依旧不尽如人意。

此时，宋遥不禁怀念起瓷器的细腻质感。与粗犷的陶器相比，瓷器表面光滑如镜，令人心驰神往。

然而，瓷器的制作离不开高岭土，宋遥早已将部落周边的土地翻了个遍，黏土倒是随处可见，唯独高岭土踪迹全无。

没有高岭土，瓷器的梦想便遥不可及。

这条路暂时看来是走不通了。宋遥之所以渴望瓷器，归根结底是为了那层晶莹剔透的釉。

其实，陶器也能上釉，只是效果远不及瓷器那般完美。

既然部落目前无力烧制瓷器，能有一层釉也算得上是极大的进步。

于是，宋遥将精力转向了釉的研究。

后世复杂的上釉工艺对他而言如同天书，但最原始的上釉方法他却略知一二。

儿时读过的神书中，便有利用沙子成功烧制出釉的记载。

宋遥依葫芦画瓢，在陶土上撒上一层沙子进行烧制。

结果发现，确实形成了一层薄薄的釉，但模子的粗糙感依旧，甚至因为沙子的加入，显得更加粗砺了。

粗糙的模子显然不够理想，宋遥对此深有体会。

他以前也曾使用过陶器，那些陶器表面常覆盖着一层黑灰色的釉，触感颇为光滑。

事实上，部落里如今偶尔也能见到类似的釉质，但遗憾的是，制作方法仍是个谜。

宋遥曾听人提及，烧制陶器时加入草木灰便能形成釉层。

尽管其中的原理他不甚明了，但既然有此说法，想必草木灰确有其效。

部落中草木灰资源丰富，无论是鞣制兽皮还是农田施肥，都需大量使用，即便如此，草木灰依旧绰绰有余。

每日的炊事与取暖都会产生大量草木灰，尤其在冬季，部落取暖所产出的草木灰更是堆积如山。

这些草木灰每日被清理出来，堆放在洞口附近的灰棚中，如今已是满满当当。

宋遥取来一盆草木灰，小心翼翼地洒在待烧制的陶器上。

尽管他力求均匀，但手工撒灰难免有疏漏，有些地方厚些，有些地方薄些。最终烧制出的陶器，虽与沙子制作的相差无几，但细看之下，仍能察觉二者间的微妙差异。

用草木灰制成的釉面显得格外细腻，尤其在分布均匀的区域，触感更是光滑如镜。

面对这样的效果，宋遥意识到，关键在于如何让草木灰均匀覆盖，单靠手撒显然行不通。

部落每日仅烧制一批瓷器，今日的实验已无法继续。

带着这个难题，宋遥回到了部落。

他发现，许多灵感往往在头脑放空时涌现。

此刻，他虽望着远方的山林，思绪却早已飘向天际。

当夕阳西下，宋遥回过神来，心中仍在思索草木灰的均匀问题。

手撒显然不可取，恰狼巧看到部落里正在鞣制的兽皮，他灵光一闪：既然干燥的草木灰难以掌控，何不将其溶于水中？只要搅拌均匀，控制好浓度，想必会比手撒更为均匀。

眼下，关键在于制作一把合适的刷子。

用兽皮简单制成的刷子勉强能刷水，但对付草木灰水则显得力不从心，使用起来极为不便。

想要将水刷得均匀，一把优质的刷子自然是不可或缺的。

部落里可供制作刷子的动物毛发种类繁多，但为了保护刚成型的泥胚，宋遥特意选择了极为柔软的羊毛。

其实，兔子的毛发同样柔软，只是长度略显不足。

部落里的羊这下可遭了殃，宋遥专挑羊身上最长的毛来薅，即便如此，费了好大劲也才凑齐一把。

接下来，还需要将这些羊毛固定在木板上，而这便离不开树胶的帮助。

部落周围的构树胶在粘合小物件方面表现不俗，尽管其他树木也能分泌树胶，但数量有限，收集过程也较为繁琐，因此部落主要依赖构树。

如今，部落周边的构树已是伤痕累累，这都是为了采集树胶而划出的痕迹。