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第二百二十二章特效人才(第3/4 页)

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绝对是很不满意的。

尤其那女人不是什么美人胚子,长得五大三粗,和儒雅斯文的蓝乃才又形成了鲜明的对比。

女人被称为“阿欣”,上完咖啡以后,就很矜持地留给两个男人空间,让他们闲聊。

蓝乃才看了看咖啡,说道:“不好意思,只有这些简单的速溶咖啡,也不知道你习不习惯……”

“呵呵,没关系的。我来这里又是专门为了喝咖啡。”段子豪笑着说,然后指着四周说道:“你这里相片蛮多的。”

蓝乃才看了一眼,说道:“是啊。这些可都是我的宝贝,那作品叫做‘濒临死亡前看到死神’,是意大利著名摄影家奥西丝的作品,他以‘死亡’命题的摄影作品我都喜欢;还有那副‘阴影下的黑猫’也是我最喜欢的,每当看到这幅画,我就会想起美国大作家爱伦坡的那篇恐怖小说《黑猫》,感觉这幅画简直就是在诠释里面的主角。”

一谈起这些。蓝乃才就开始滔滔不绝起来,段子豪非常客气地作为一个听众。细心地听着他解说。

蓝乃才说到高兴处或者兴奋处更是手舞足蹈,模样像极了那些病态的艺术家。

直到咖啡续了三杯,蓝乃才才把自己的观点,还有理论和看法诉说完毕。然后他意识到自己有些兴奋过度了,忽视了对方的感受,于是就道歉道:“对不起,刚才我有些太兴奋了,一口气就说了那么多,是不是很烦人?”

段子豪点点头:“有那么一点点,不过很多内容还是我感兴趣的,尤其你对‘抽象死亡’的理解……”

“哈,英雄所见略同!我也觉得自己在这方面是最棒的。至少在香港是这样。”蓝乃才自傲地说。

“那么你对恐怖特效又有什么认识?比如说如何营造盗墓题材的电影,如何打造盗墓中的僵尸,鬼怪。还有一些奇异生物?”段子豪步入正题地问道。

“盗墓?僵尸?呵呵,如果你问别人或许会告诉你,就是从棺材里蹦出一个身穿清朝官服青面獠牙的怪物,像很多僵尸电影……比如你们影帝娱乐的《僵尸先生》一样,没有什么太大的变化……不过在我看来,这种僵尸形态恰好阻碍了很多电影人的思维。认为僵尸本该就是这样,不能变化……”

“哦。以找你的意思,那僵尸应该是什么样子?”段子豪有趣地问道。

“僵尸?你看过爱伦坡的《厄舍府的倒塌》没有?那段故事讲的是一个生病的女孩被误以为死去,然后活埋掉从棺材里爬出来的故事,对于故事里的其他人来说,那就是僵尸!”

“因此,僵尸只是一个概念,一百个人眼中会有一百个不同的僵尸模样,作为电影人,你说应该怎么去做呢?”

靠,蓝乃才一个反问搞的段子豪有些哑火了。

“那么对于盗墓题材的电影,你又有什么看法?”

“盗墓题材在香港电影来说还很新鲜,不,应该说很新鲜。”蓝乃才不卑不亢地说道。“盗墓方面的故事在我们古典地台的书籍里面就有,比如说《拍案惊奇》,《聊斋志异》,以及《阅微草堂》等文学故事中都存在过。不过当下盗墓的小说却很少,我记得倪匡先生似乎写过一篇,不过深度不大,就像挖墓一样,只挖到了棺材的一角,没有把整个墓穴挖出来。因此,我觉得这个题材很新颖,很有搞头。”

“那你觉得该怎样拍才好?”段子豪继续问道。

“这个嘛,如果是我的话,我就会借鉴西方的魔幻电影,然后用我们中国传统的墓葬文化来包装,营造出一种前所未有的盗墓故事……”接下来蓝乃才就如何营造故事给出了自己的见解和建议。

不得不说,蓝乃才不愧是做摄影出身,在讲述自己的盗墓故事,他不实用一般的故事语言,而是用摄影语言来讲述的,这样一来,就会给人一种很直观的看电影感觉,让人身临其境,很有代入感。

段子豪本身也拍过戏,也做过导演,对于前世很多好莱坞和中国的魔幻电影也很有研究,在拍摄理论上要比同时代的电影人高上一筹,可是听完蓝乃才的叙述后,他还是忍不住感慨一句,这人绝对是个人才!

蓝乃才说的兴起,早忽略了段子豪是来做什么的,直到说到对自己对盗墓题材很感兴趣时,这时候段子豪说:“那么你就直接加盟我们这部戏吧!”

“啊?”蓝乃才楞了一下,这才清醒过来,人家是来邀请自己拍电影的。

“咳咳,不好意思,我本来不该拒绝的,但是我最近正好有一期摄影课程要讲,另外我还要和香港摄影协会一起去英国伯明翰参

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