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，不说另外两个，单说黄日华一人，他现在的人气就算我不说，大家也该心里有数。我相信，即使是一部一般的武侠电视剧，有他坐镇，也是不需要担心收视率的。”说到这里，他忽然望向摄影师马楚成，笑问道：“楚成，光听我说了，你怎么不说说自己的看法呢？你作为摄影师对于镜头的运用和拍摄应该有自己独到的见解，那么你到底想要什么样的作品？千万不要走骑墙路线，有什么你就说什么吧。”

既然是搞摄影的，对于美学之类的东西就会很感兴趣，要不然未来马楚成也不会拍出《剑谍》这样唯美的武侠片。

在八十年代是个香港人就会喜欢武侠小说，马楚成也不例外，不过他和别人不一样，他最喜欢看的不是小说的内容。而是武侠小说的封面还有里面精彩的插图。

在早期金庸的武侠小说中，各章节的插图由姜云行、王司马两位漫画家分别绘制。在笔法上，王司马注重写意。姜云行偏好工笔白描；在构图上，王司马更讲究整体均衡，姜云行偏好把重心放在图案上部：王司马多选择恋爱或喝酒的场景，人物活动多在山中或酒店进行：姜云行多选择山中平地或村外开阔地带的描绘。

两人中马楚成比较欣赏王司马，认为他已经把金庸小说中的精髓用画笔给表现了出来，像《天龙八部》里面的“老和尚打拳”，“四大恶人重聚首”所绘的插图都十分的传神，而要真正的达到这一点对于美学爱好者来说绝不简单。

说起王司马，香港文化界还有一段佳话。

话说漫画家王司马1965年入《明报》工作，负责监督《明报》及所属出版机构的美术工作。金庸很欣赏王司马的漫画，他的武侠小说修订重版时，指明要王司马为他设计封面和插画。王司马的稿费却一直没有增加过，依然是一个月300元。有一天，王司马遇到香港的另外一个文化名人倪匡，发了一点牢骚，倪匡答应替他去说。倪匡见到金庸，先是问他王司马的漫画好不好？当金庸竖起大拇指夸王司马的漫画时，倪匡立马单刀直入主题“应不应该加稿费？”金庸想也没想就回答：“应该地。”倪匡接着说：“你知道他只有300元一个月吗？”“这么少，不行，不行。”“他想加到多少？”倪匡说：“1500元。”金庸有点犹豫：“这太多了一点吧？”“那你可以加到多少？”金庸想了想：“1200元吧。”“多谢啦，多谢！”倪匡马上脱帽致敬。原来王司马本意只要求加到500元，结果加到了1200元，倪匡当然满意。这一次可以说是倪匡“计取金庸”，成了一段“香江佳话”。事后金庸知道，只是笑笑说：“1200元买王司马的画，还是太便宜了。”

此刻听到荣少亨点名要他表态，马楚成站起来，恭恭敬敬说道：“我完全同意荣监制的看法。为了刺激收视率而在这部电视剧里大加感情戏完全是无意义的，最终只能拍出一部庸俗的武侠剧。什么是真正的武侠？什么是支持读者观看的动力？这些都是我们要表现的。对武侠小说的狂热和激情，对神秘武侠世界的渴望和追求，这才是真正应该被突出的方面。不要谈什么收视率，如果单纯是为了收视率而放弃了本应该表现的主题，就算我拍摄的画面多么地完美，也只不过是一幅没有太多意义山水画而已。在此，我非常推崇金庸先生御用插图画家王司马的取意，用古朴的笔法通过写意的手段，用心地去描绘出故事章节中的内容，而我们要做的就是用古朴写真的镜头，努力地去拍摄出那个剑气长虹中的武侠年代，当然，要做到这一点可能会在布景以及服饰各方面有所要求，但是为了这部戏的成功，我认为我们应该大胆地尝试一下，不管什么代价。”

马楚成的态度很诚恳，谁也看得出这绝对是真心话，绝对不是空言。说起来马楚成作为简单的一个摄影师能够提出这样的见解来，绝对出乎大家的意料之外。马楚成的敬业态度感染了在座的所有人，韦家辉修正了自己的观点，开始和导演杜琪峰讨论起改编的具体构思了，虽然还需要时间来润饰，但主题已经确定，就是要以武侠大义为绝对的主题，一切情节都为这个主题服务。

荣少亨再和其他人商谈了一番具体的拍摄构想，这次碰头算是结束了。

最后告别时，荣少亨对马楚成笑道：“想不到啊，楚成，你的进步神速，看起来用不了多久就可以从单纯的摄影师转为导演了，你的成就令我吃惊，但最让我高兴的是，在分析和理论上，你都有自己独到的见解，竟然能够从小说的插图联想到我们拍摄这部戏的风格，如此用心令我感到十分高兴啊。”

“都是亨哥你教诲有方。”马楚成很