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为点，心为点，非浑圆者皆有线面，其形为何以玄觉之。”这段出自《玄觉》中“形篇”的文字在柳儿脑海扑闪几下后渐渐浮现清楚，这段文字让她知道自己现在最应该做的就是把这里的形看清，或者把点找准。于是双手攀扶住圆形巨石光滑的表面，勉强抬头朝上望去。这种姿势很艰难，如果不是她曾跟余小刺学过“鳖挺身”的后脊柔功，这动作还真做不出来。

飘飞的水花不停息地落下，落在圆石上，也落在柳儿的脸上。这种状况下，光线会被扭曲，物体会被变形，更何况水花模糊了柳儿浑圆的瞳孔，让她的视觉也发生了变化。

正如《玄觉》“形篇”中所言，浑圆的物体是以点合集而成的，它的中心是点，它的表面也是点，只要是平直的物体与之相接触必定是点接触。不是浑圆的物体则肯定会出现线和面，但线和面组成的的形状到底是什么，却是各自心中领悟的不同。

一个山壁相夹的巨石，不管瀑水如何地冲刷，它无法成为一个浑圆之体的可能性几乎为零。既然成不了浑圆之体，那这巨石上的线与面到底构成的是怎样一个形状。

不管别人怎么看，这样一块光滑的圆形巨石都不会被看成房子的形状。可是在飘飞的水花下，勉强抬起头的柳儿却偏偏看出个极为简单的、似是而非的房屋形状，虽然那也只是水花作用下并不稳定的搜取，可柳儿竟打心底认定了这个房屋形状，根本不考虑光线的扭曲和视觉的误差。

有房屋的形状，就肯定有门的位置，问题是柳儿在恍惚中并没有从似是而非的房屋上看到门，现在只能是凭着自己的灵性和超常三觉从现实中去寻找了。

不知不觉中，柳儿站了起来，站在了脆弱的石膏面上，估摸这个站立的过程柳儿自己也没意识到，不然依着她的性子是不会这样大胆站在石膏面上的。看得出，此时的她已然进入了一种忘我的状态，忘记了自己的存在，忘记了身边许多的东西，也忘记了可能的危险。

也正是这样一个忘我的状态，将柳儿清明的三觉提升到一个难以想象的境界。

她听到水滴的沁渗，听到了雾气的升腾，听到了花朵的开放。

她从巨大的圆石上，从雁翎般飘落的水花间闻到了丝丝花香。

她的手掌在瀑水流淌的圆石上抚摸，抚摸的位置是一般房屋应该开设房门的位置。恍惚中没有看到的房门，她要用手摸出来。

巨石终归是巨石，就算巨石上裂开了缝，那也只是石缝，不应该是门。

至于柳儿摸到的应不应该算是石缝也很难说，那个细的像发丝的线条只有半寸来长，随便一个人拿把硬器轻轻敲击下都能形成。

这一条恐怕只有柳儿清明的触觉才能摸出的纹路却让她心里无比兴奋和欣喜，仿佛是已经抓住了宝构的门环。不同的是门环一把都是铜的、钢的硬质物件，而让柳儿兴奋的是那细丝纹路中有挤出的一点点柔软、娇嫩的感觉。

这种细微的柔软和娇嫩一般只有刚冒土的新嫩芽尖尖才会有，也只有新嫩的芽尖尖才会让柳儿轻易地感觉到并且为之欣喜和兴奋。奇怪的只是，一个新嫩的芽尖又怎么会从一个石头上冒出头来的，大自然的神奇造化是要喻示生命的神奇还是要显示天命宝力的不可逆？！

柳儿在继续兴奋着，已然提升到极高境界的三觉不停地在告诉她知道，芽尖尖在生长，花香在浓郁，石上的纹路在延伸、在扩展。

于是恍惚中的房屋开启了一扇不大的门，真实中的巨石裂开了一条缝。

随着石缝的扩大，从中挤出一丛不知名的花草，青翠可人，柔嫩娇弱。每根枝上都坠着许多精致的小花，花色清白中略带些淡蓝，晶莹剔透如同美玉。

这花儿和柳儿头上戴的那枝野花是一样的。

第三十三节：急奔走

就在余小刺整理船上要继续往前带的东西时，篾匠到周围查看了下地形。这地方是处在一个半腰岭的位置，旁边有个蜿蜒而过的深大草谷。草谷中不管是小草还是灌木，以及草谷两旁的树木，都朝着一个方向歪斜。看来这里水季时是盈沟（有水流过的山沟），从歪斜树木的位置看，其中流过的水还不小，这样的深度或许是这周围山岭的主泻洪道。

“你把船推下这边谷里，这样回来时说不定还在，到时候也许能派上用场。”篾匠对余小刺说。

不管铜船还能不能重新找回，也不管能不能派到用场，留给对家得着总是不会情愿。这样推下草谷也许是最合适的处理方法。

铜船滑滚下草谷，淹没在草丛之中