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是的，他用的是右手，是因为他的身体面朝过廊里侧，身体绕过廊柱，侧身向前跃出只能用右手抓住悬吊，也是因为他的右手破“无影三重罩”时受伤脱臼了，所以必须要用右手。

右手抓住，身体吊住，侧向前纵，于是身体旋转摆起。除了鲁联，还有好几个人听到骨骼的“嘎嘣”声，鲁联发出一声惨叫松开右手，身体正好摆回，如同一个大米袋重重地横砸在他刚刚绕过的廊柱上面，整个过廊被撞得一阵抖动。

拦阻的高手跃起击空，便收势停身，稳稳地站在了过廊的栏座上，他稍稍侧身，正好看到鲁联摔落在地。高手在这院子一直看着鲁联破坎杀扣，鲁联哪里受伤，他都非常清楚。他知道鲁联如此的狼狈是因为慌乱无措中用了受伤的手，于是他在期待鲁联由于慌乱无措再出昏招，让自己将他扔出过廊。

鲁联面部表情极度痛苦，他腿脚艰难地站起，速度虽然不慢，但能看出，疼痛让他的动作有很大的变形，而且他正如高手所料，再出一个昏招。

大概是因为右手的疼痛告诉了他，右手不能用，于是他刚一站起，左手就单掌剑形，对着栏座上的高手腹部直击过来。

本来这样情形的鲁联应该是往过廊中躲避，然后调整好状态在坚持在过廊里缠斗，可是他却不知因为什么发昏了，竟然在摔得蒙头转向的时候反向高手进攻。这正和高手所愿，双手将鲁联左手一个缠绕，一个双鞭提甩，鲁联的身体便直飞出过廊，身后带起一溜儿飞起的血珠。

鲁联这样在战场拼死血斗过的士兵，越是劣境，越是绝处，他的头脑就越是清醒。他跃出时就已经算好右手抓握的角度，吊起的身体一个扭摆，就已经将他脱臼的手腕复了位。身体重重摔出撞在廊柱上，是他故意用这样的方法震动那钉咬砍刀的廊柱，松松廊柱咬住砍刀的力量。

鲁联单掌击出，正遂高手所愿；高手将他提甩而出，正遂鲁联所愿。身体飞出的同时，鲁联的右手已经坚定地握住了自己那把乌青厚背砍刀，并轻巧地将它从廊柱上拖出。刀已在手，他没有劈，没有剁，没有砍，只是借着高手将他抛甩出的力量，将砍刀刃口轻轻在高手的项边一带。

高手到死都没明白鲁联的右手什么时候又能握刀了，也没明白他的右手什么时候有刀了。他们两个是一起摔出过廊的，高手虽然摔出去没有多少远，但他再也没有站起来的机会了。而远远摔出的鲁联则一个翻滚重新站起，再次冲跃入画舫过廊，鲁承宗紧随其后，两人一同冲到了小楼的门前。

鲁联经过过廊时，顺手将放在那里的背筐拎在手上。他没在小楼门前停留，而是从小楼的沿水栏道直接走到小楼的前面，站在石头平台上面，警惕且仔细地环视着周围的一切，特别是那怪物跃入的墨绿池水。

鲁承宗衔住刻刀，双手食指迅速扭动，解开了小门上的“狗尾双蝠扣”，轻轻一推，小门无声地打开，看来这门是经常开启的，要不然那门枢不会摩擦得如此光滑。此时鲁承宗与鲁联便形成了一前一后、一内一外相呼应的状态。

鲁承宗打开小楼门后，没有马上进到屋里，而是从木提箱里拿出一个圆球，轻轻地放在地上。这是一只鲁家“定基”一工用的“循坡球”，是磁土烧制，外圆中空的，球的里面灌有水银。这球放在地面上，会随着地面肉眼看不出的坡度滚动。

“循坡球”在陈旧的木板地面上缓缓滚动着，从一侧的墙壁边一直滚到中间的太师椅下。鲁承宗知道，这样的一个滚动痕迹应该是经常有人走过的，这样才会出现一个被踩陷和磨损的轨迹。

坎面是不会有人经常踩的，除非是人为地将它做得低陷下去，那就是坎子行里所谓的“金钩倒挂”，也有叫请君入瓮坎的。

鲁承宗很小心地蹲下看了看木板地面，这木板地面已经非常陈旧，而且是真正天长日久才会造成的陈旧，不是做旧做出来的，所以可以排除“金钩倒挂”的可能。即便如此，他还是提着万分的小心，循着“偱坡球”滚动的轨迹往太师椅那里走了过去。

“循坡球”停在太师椅下面，也说明这这椅子的下面是最低的低凹处，这情形只有经常有人坐的椅子才会出现。

鲁承宗想都没想，他也在这椅子上面坐下了。他想知道经常坐在这椅子上的人在看些什么。

这个位置只能隐约看到水面和池塘边沿，院子里其他的景象就算看到点也看不清楚。鲁承宗弯腰将椅子下的“循坡球”捡起，在椅子前一步左右再次放下。球原地绕了个圈，便朝着往石头平台去的花格玻璃小门滚了过去。