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刀已飞出，却未能像设想中那样奏功，心中不由一急，毒气随血而动，更厉害的眩晕冲击而来，眼前是无数星星在飞舞，脚下是万丈波浪在颠覆，于是他全身的撑劲彻底松了，直直地倒在地上人事不知。

“弦拉刀射”的力量的确很惊人。楼上的鲁天柳明显感觉到整个楼面一震，那些沉重的桌椅也都轻微跳动了一下。被绷拉得不前不后的女活尸也狠狠地跳了一下，就连戏台上干瘪的男尸也大震一下，身上、脸上的石灰粉扑簌簌地往下落。

鲁天柳刚才是被女活尸阻住下楼的道路，重新又逼到左侧楼梯的梯口。看来，这女活尸要不将自己变成和那椅子一样支离破碎是不肯罢休的了。

鲁天柳看着越逼越近的女活尸，她没有利用尚未完全封住角度的缺口冲出去，反而朝后又退了两步，离那仿佛有恶魔利齿般的楼梯口更加近了。女活尸一拐一扭地走到一个位置，鲁天柳能看出来，这位置一站，鲁天柳要从她两边的空隙逃到右楼梯和戏台都是不可能的啦，这两个空档都在女活尸的最佳攻击范围里。

鲁天柳又退了一小步，这时的她离那个楼梯第一个台阶只有一步左右。女活尸这次却没有继续逼近，反而开始拨动起琵琶琴弦，弹奏起来，竟然不是弹的评弹曲牌，而是一段古曲《将军围》。鲁天柳听不懂她弹的是什么，但她懂的是女活尸既然没有继续逼近，那她肯定在这样的距离就有可以将自己逼下楼梯的招法，所以自己必须抢先动手。

“飞絮帕”的链条死死缠住了女活尸的右腿，这是鲁天柳剩下的左手“飞絮帕”，鲁天柳的力气不大，所以现在她是左右手一起拉住“飞絮帕”的链条软把。

女活尸动作虽然怪异却很快，身体虽然肥胖却能高纵。但做所有这些她的脚都是快速滑动或者一同跃起，她不能快速移动躲避单独一只脚。鲁天柳决定从她的一只脚下手，将女活尸引到左楼梯口，然后扯住她的一只脚将她扔下楼梯。

和她估计的一样，轻易就扯住了女活尸的右脚，于是她迅速双手运力，将链条猛然一拉，手臂举起侧身往楼梯下一扬。和她估计的不一样，她虽然将女活尸拉起，却没有能将她扬下楼梯。大力地挥扬突然遇到巨大的阻力，让她胸口一阵发闷。但她也没有马上松手，而是紧紧拉住细钢链，将女活尸的身体尽量拉过来。

鲁天柳遇到的阻力不知道来自哪里，女活尸的背后像有一股无形的力量将她牢牢栓住。鲁天柳挥扬起的手臂虽然将女活尸身体扯得双脚都离了地，但她现在只相当于拔河比赛中用得线垂，挂在两股大力的中间。

线垂是不受力的，而女活尸却是受力的，她那已经开始**的**在这两股力量的作用下随手都可能撕碎。所以女活尸必须摆脱，必须攻击，必须杀人。

琵琶的琴弦被拨动了，琵琶的琴音又响起了。女活尸身体悬在那里竟然还能有条不紊地弹奏起一曲平湖派的曲子《女儿悲》。这乐曲鲁天柳依然听不懂，但她知道曲调是越来越慢，弦音却是越来越响。最后渐渐地变成了慢慢在拉扯琴弦，声音是极其的刺耳难听。

鲁天柳赶忙将心神一凝，把口中化秽丸藏在舌底，上下两排玉齿轻轻咬住舌尖。她这是害怕琴音中有什么摄魂乱神的手段混浊了她三觉的清明，刺耳的琴音响了几节，鲁天柳依旧能非常清晰地辨别出每个音调，她的一双手没有松，只是稍微放低了一些。手臂一低，力量就大了，鲁天柳感觉到链条陷入女活尸浮胖的脚踝。

琴音更慢了，变成连贯不起来的单调响动。鲁天柳在这响动中听辨出了“咦”的一声。这一声绝对是人的声音。

鲁天柳对自己的三觉是相当自信的。这楼上有活人，这是听觉给她的肯定答案，因为刚才那一声绝对是人发出的声音。这楼上没有活人，这是她的嗅觉给她的肯定答案，因为每个人都有自己独特的味道，而鲁天柳没有闻到。到底是她的听觉欺骗了还是她的嗅觉欺骗了她？

第十五节：　琵琶射

琵琶琴弦发出的琴音已经变成许久才响一次，这样的声调已经没有任何弹奏的意义，它响起的原因似乎只是为了拉扯些什么，松动些什么。到底是要松动什么呢？是琵琶的琴弦？山口？弦轴？亦或根本就不是琵琶上什么部件，而是手上什么东西？

琵琶又称“批把”，为北方胡人所创。汉代刘熙《释名…释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”

由此段文字可以知道，这琵琶原是骑在马上演奏的乐器，它是从马上使用的器物所悟而创出的