第94章 杜行申曲剧社在浦莲土戏台演出沪剧《汉文皇后》(第2/3 页)

你对食常叹弟饥肠。

姐为你终夜梦惊枕边湿，

姐姐我魂系弟弟念故乡。

幸喜你路边野草自生长，

长成了七尺男儿比姐长。

弟弟呀，十二年苦处缓缓讲，

从今后万事由姐作主张。

弟弟呀，弟在眼前我无惆怅。

?

（ 窦广平，钱殊饰演唱：）

总以为喂马奴要老死荒郊地。

总以为见姐只在清梦里。

谁想到终在姐姐身边依。

姐姐呀，我六岁被拐离祖基。

流落异乡遭人欺。

我讨残羹宿巷尾，

鞭痕条条无完皮。

到头来卖赵家，

仪阳喂马做奴隶。

十二年来我无所求，

日夜想念亲姐姐。

姐姐呀，姐在身边苦也香。

（ 合唱：）

三炷清香朝东向，

泉下告慰爹和娘。

姐和弟，从此相聚无离伤。

本以为白头宫女深宫闭,。

（广平唱:）

总以为喂马奴要老死荒郊地。

（窦姬唱:）

总以为今生难见弟弟面,

（ 广平唱:）

总以为见姐只在清梦里。

（ 窦姬唱:）

总以为窦家香火难以继,

（广平唱:）

谁想到终在姐姐...

沪剧汉文皇后选段认弟原唱，描绘了姐弟重逢的情感场景，充满了对骨肉分离的痛苦回忆和对未来团聚的希望。?

这段唱词通过对话的形式，展现了姐姐和弟弟在分别多年后重逢的情感波动。

姐姐表达了对弟弟的深切思念和担忧，而弟弟则诉说了自己在异乡的艰辛生活。

弟弟充满了对姐姐的感激和对团聚的喜悦，同时也反映了社会底层人民的苦难生活。

不仅展示了沪剧的艺术魅力，也让人们感受到传统戏曲中深厚的情感表达和人文关怀。

这段唱词不仅展示了沪剧的艺术魅力，《汉文皇后·认弟》使用了五声调式?，充分的表达了抒情唱法。

五声调式是指：

由五个音，互为纯五度旋律音程，排列所构成的调式。

其构成的核心是三音组进行，音组织的核心，是由一个大二度和一个小三度构成的三音小组。

这种调式中不含半音关系，角—徵、羽—宫之间构成小三度关系?。

五声调式音名，最早记载于《管子·地员篇》：宫、商、角、徵、羽；

唱名借鉴了西洋唱名：do、 re、 mi、sol、la。

五声调式中的每个音都可为主音，并各自构成五个调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。

五声调式有下面几种：

（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。

宫调式如《我和你》

（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。

商调式如《太阳出来喜洋洋》

（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。

角调式如《姐在田里薅豆棵》

（四）以徵音为主音的调式称为“徵调式”。

徵调式如《革命将士出征歌》

（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”。

羽调式如《康定情歌》

在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：

以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F调”，d做主音的羽调式称为“d羽调”。

音乐特点：

1.缺少半音和三整音这类音程的显得尖锐，宫角之间形成五声调式中的大三度（小六度），因此让人觉得特别好听。只有 do re mi so la

2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。

五声调式音级特性：

五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。

在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置。